【弗朗西斯·波诺弗瓦的角色形象】
重启就OK了
【黑塔利亚众人生日表】
可以找找我，我叫狮心的骄傲- -
【黑塔利亚里都有那些CP】
1.王耀
标了部分cp的百度贴吧方便同好聚集。
帝王攻：耀ALL（王耀×……）【主要贴吧：耀all吧】
全年下：ALL耀（……×王耀）【主要贴吧：all耀吧】
红色组/红色夫妻：王耀&伊万·布拉金斯基【主要贴吧：中露/露中吧】
极东组/极东兄弟：王耀&本田菊【主要贴吧：耀菊/菊耀吧】
好茶组：王耀&亚瑟·柯克兰【主要贴吧：耀朝/朝耀/好茶组吧】
金钱组：王耀&阿尔弗雷德·F·琼斯【主要贴吧：米耀/耀米/金钱组吧】
美食组：王耀&弗朗西斯·波诺弗瓦【主要贴吧：美食组吧】
丝路组：王耀&罗/马基酱【主要贴吧：丝路组吧】
双耀：[BL向]王耀（古代）&王耀（现代）or王耀（蓝党）&王耀（红党）【主要贴吧： aph耀中吧】
黑三角：王耀&阿尔弗雷德·F·琼斯&伊万·布拉金斯基 【主要贴吧：太平洋黑三角吧】
玫瑰花茶组：王耀&弗朗西斯·波诺弗瓦&亚瑟·柯克兰
红茶会：王耀&阿尔弗雷德·F·琼斯&亚瑟·柯克兰 【主要贴吧：aph红茶会吧】
冰红茶组/王老吉组：王耀&伊万·布拉金斯基&亚瑟·柯克兰
东国组：王耀&本田菊&伊万·布拉金斯基【主要贴吧：东国组吧】
东方茶叶组/茶三角：王耀&本田菊&亚瑟·柯克兰【主要贴吧：东方茶叶组吧】
坑钱组/钱三角/商学院组：王耀&阿尔弗雷德·f·琼斯&尼德兰（荷/兰 同人名）【主要贴吧：坑钱组吧】
赤兔组/红烧雪兔组：王耀&伊万·布拉金斯基&基尔伯特·贝什米特
耀燕：王耀&王春燕（女体）[BG向]【主要贴吧：耀燕吧】
熊猫组：王耀&王嘉龙【主要贴吧：耀港/港耀吧】
牡丹莲组：王耀&王濠镜【主要贴吧：耀澳/澳耀吧】
中华兄妹：王耀&湾娘【主要贴吧：耀湾吧】
好熊组/抱熊组：王耀&马修·威廉姆斯【主要贴吧：好熊组吧】
小鸟面包组：王耀&基尔伯特·贝什米特【主要贴吧：普耀吧】
红星组：王耀&阮氏玲【主要贴吧：红星组吧】
红雪组：王耀&娜塔莎·阿尔洛夫斯卡娅【主要贴吧：红雪组吧】
红一点/绝代双锅组：王耀&伊丽莎白·海德薇莉
妹控组：王耀&瓦修·茨温利
太极组/太极兄弟：王耀&任勇洙
中毒组：王耀&路德维希·贝什米特【主要贴吧：独中吧】
天然呆组：王耀&费里西安诺·瓦尔加斯【主要贴吧：伊耀吧】
番茄包子组/兄贵组：王耀&安东尼奥·费尔南德斯·卡里埃多
烟茶组：王耀&斯科特·柯克兰（苏/格/兰）【主要贴吧：烟茶组吧】
皇家钢琴组：王耀&罗德里赫·埃德尔斯坦
互黑三角/元老组/东亚三兄弟：王耀&本田菊&任勇洙
中华组：王耀&王嘉龙&王濠镜&湾娘
亚细亚组：王耀&王嘉龙&王濠镜&湾娘&本田菊&任勇洙&阮氏玲&小泰（泰/国）
2.亚瑟·柯克兰
bl向cp
味音痴组【阿尔弗雷德·F·琼斯x亚瑟·柯克兰】
dover组【弗朗西斯·波诺弗瓦x亚瑟·柯克兰】
好茶组【王耀x亚瑟·柯克兰】
岛国组【本田菊x亚瑟·柯克兰】
好船组【安东尼奥·费尔南德斯·卡里埃多x亚瑟·柯克兰】
不悯组【基尔伯特·贝什米特x亚瑟·柯克兰】
天使组【费里西安诺·瓦尔加斯x亚瑟·柯克兰】
傲娇组【罗维诺·瓦尔加斯x亚瑟·柯克兰】
双英/朝朝【海盗英×绅士英/平年英】
苏英【斯科特·柯克兰x亚瑟·柯克兰】
诅咒组【伊万·布拉金斯基x亚瑟·柯克兰】
酒乱组【路德维希·贝什米特x亚瑟·柯克兰】
枫糖浆茶组（mapltea）【马修·威廉姆斯x亚瑟·柯克兰】
眉毛组【王嘉龙x亚瑟·柯克兰】
荷英【霍兰德x亚瑟·柯克兰】
妖精组【诺威x亚瑟·柯克兰】
永盟组【佩德罗·费尔南德斯·卡里埃多x亚瑟·柯克兰】
大小眉毛组【亚瑟·柯克兰x西/兰/公/国】
北海帝国组【丁马克x亚瑟·柯克兰】
bg向cp
刺绣组【亚瑟·柯克兰x诺拉·茨温利】
蹭得联邦【亚瑟·柯克兰×塞/舌/尔】
3.阿尔弗雷德·F·琼斯
阿尔弗雷德·F·琼斯 X 亚瑟·柯克兰 X 阿尔弗雷德·F·琼斯（味音痴组）
阿尔弗雷德·F·琼斯 X 本田菊 X 阿尔弗雷德·F·琼斯 X 阿尔弗雷德·F·琼斯（凸凹组）
阿尔弗雷德·F·琼斯 X 伊万·布拉金斯基 X 阿尔弗雷德·F·琼斯（冷战组）
阿尔弗雷德·F·琼斯 X 马修·威廉姆斯 X 阿尔弗雷德·F·琼斯（北美双子）
阿尔弗雷德·F·琼斯 X 弗朗西斯·波诺伏瓦 X 阿尔弗雷德·F·琼斯（自由组）
阿尔弗雷德·F·琼斯 X 王耀 X 阿尔弗雷德·F·琼斯（金钱组）
阿尔弗雷德·F·琼斯 X 费里西安诺·瓦尔加斯 X 阿尔弗雷德·F·琼斯（KY组）
阿尔弗雷德·F·琼斯 X 娜塔莎·阿尔洛夫斯卡娅（19岁组/铂金组）
4.弗朗西斯·波诺弗瓦
法攻CP
法AII
法英/ 仏英（法/国——英/国，工口夫妇，百年夫妇，极恶夫妇，dover组）
法奥（法/国——奥/地/利，蔷薇与宝石组）
法加（法/国——加/拿/大，软绵绵组）
法西（法/国——西/班/牙，恶友夫妇）
法米（法/国——美/国，自由组）
法中（法/国——中/国，美食组）
法普（法/国——普/鲁/士，华丽组）
法露（俄/罗/斯——法/国，西北风组）
法独（德/国——法/国，爱/丽/舍组，欧萌组）
法摩（法/国——摩/纳/哥，地中海兄妹）*注意：该BG向不可逆
法受CP
红茶玫瑰（all仏）
英法\英仏（英/国——法/国，工口夫妇，百年夫妇，极恶夫妇，dover组）
西法（西/班/牙——法/国，恶友夫妇）
普法（普/鲁/士——法/国，华丽组）
露法（俄/罗/斯——法/国，西北风组）
米法（美/国——法/国，自由组）
加法（加/拿/大——法/国）
中法（中/国——法/国，美食组)
瑞法（法/国——瑞/士）
独法（德/国——法/国，爱/丽/舍组，欧萌组）
5.伊万·布拉金斯基
露中【红色组】：伊万·布拉金斯基&王耀（中/国）
露普【雪兔组】：伊万·布拉金斯基&基尔伯特·贝什米特（普/鲁/士）
露米【冷战组】/【春待组】/【好核组】：伊万·布拉金斯基&阿尔弗雷德·F·琼斯（美/国）
露英【诅咒组】：伊万·布拉金斯基&亚瑟·柯克兰（英/国）
露菊【日光组】：伊万·布拉金斯基&本田菊（日/本）
露立【雪桥组】：伊万·布拉金斯基&托里斯·罗利纳提斯（立/陶/宛）
露独【水管组】：伊万·布拉金斯基&路德维希·贝什米特（德/国）
露伊【笑颜组】：伊万·布拉金斯基&费里西安诺·瓦尔加斯（意/大/利）
露加【北极组】：伊万·布拉金斯基&马修威廉姆斯(加/拿/大)
露法【西北风组】：伊万·布拉金斯基&弗朗西斯·波诺弗瓦（法/国）
露西【冷暖组】：伊万·布拉金斯基&安东尼奥·费尔南德斯·卡里埃多（西/班/牙）
露乌：伊万·布拉金斯基&冬妮娅·布拉金斯卡娅（乌/克/兰）
露白【斯拉夫兄妹】：伊万·布拉金斯基&娜塔莉亚·阿尔洛夫斯卡娅（白/俄）
6.费里西安诺
攻向
伊独——北/意/大/利x德/国【费里西安诺×路德维希】【花夫妇】
北南伊——北/意/大/利x南/意/大/利【费里西安诺x罗维诺】【伊双子】
伊英——北/意/大/利x英/国【费里西安诺×亚瑟】【天使组】
伊日——北/意/大/利x日/本【费里西安诺×本田菊】【枢轴花组】
伊米——北/意/大/利x美/国【费里西安诺×阿尔弗雷德】【KY组】
伊耀——北/意/大/利x中/国【费里西安诺×王耀】【天然呆组】
伊ALL——北/意/大/利总攻
受向
独伊——德/国x北/意/大/利【路德维希x费里西安诺】【花夫妇】
神意——神/圣/罗/马x豆丁意/大/利【初恋组】
南北伊——南/意/大/利x北/意/大/利【罗维诺x费里西安诺】【伊双子】
普伊——普/鲁/士x北/意/大/利【基尔伯特x费里西安诺】【小鸟组】
东西伊——普/鲁/士&德/国x北/意/大/利【基尔伯特&路德维希x费里西安诺】
仏伊——法/国×北/意/大/利【弗朗西斯×费里西安诺】【情话组】
日伊——日/本×北意大利【本田菊×费里西安诺】【枢轴花组】
黑白伊——异色伊×常色伊【卢西安诺×费里西安诺】
ALL伊——北/意/大/利总受
7.本田菊
【极东组】（王耀&本田菊）
【岛国组】（亚瑟·柯克兰&本田菊）
【凸凹组】（阿尔弗雷德&本田菊）
（瓦修&本田菊）
【猫控组】（海格&本田菊）
【枢轴之花】（费里西安诺&本田菊）
【里枢轴之花】（罗维诺&本田菊）
【认真组】（路德·维希&本田菊）
【日光组】（伊万·布拉金斯基&本田菊）
【生日组】（安东尼奥&本田菊）
【师徒组】 （基尔伯特·贝什米特&本田菊）
【渍物组】（荷/兰&本田菊）
（湾郎（台/湾男体化）&本田菊）
【周末组】（土/耳/其&本田菊）
（伊丽莎白（匈/牙/利）男体化&本田菊）
（本田菊&王春燕【王耀女体】）
（本田菊&本田樱）
（本田菊&娜塔莉亚）
（黑本田菊&白本田菊）
【抱歉，路德维希·贝什米特的相关cp在百度百科中未显示。】
【黑塔利亚里的恶友组是什么关系】
差不多地点，但是LZ啊，现在很多网上的这种谣言都是不可信滴，但若你一定要在这里碰的话，也是有可能碰得到的，最好多带些驱虫药，首怪级放低点，走上几十分钟，总会遇到的。
【阿尔弗雷德·希区柯克的作品特点】
悬念
希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。
希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。－－那么整个过程叫做悬念。所以，希区柯克一向都预先将答案告诉观众，最著名的是《迷魂记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示，在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样，《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。
希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一段，故意将车在泥潭中停留片刻；《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理，比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁－－如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。
中产阶级男士
希区柯克擅用清白的中产阶级男士无端卷入国防、间谍、谋杀等事件阐述他一贯的道德辩证立场。在最登峰造极的杰作《西北偏北》，Cary Grant 原本只是一位多金的生意人，却因为招了一下手，自己就被两位穿西装的男人绑架架走。注意这一位角色依然担忧他母亲的这行为，彷佛在他遇见金发女郎 Eva Marie Saint 之前他从未有过男女感情生活，完全被庞大的家族占住大半时间。
金发女郎情结
据说希区柯克七岁时，在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件，他对此事一直记忆犹新，但无法确定这对他的电影创作造成了多大的影响。不过，有一点可以肯定，他对女演员有着固定的、独特的审美趣味，使行“希区柯克女郎”成为一个传奇色彩很浓的名词，而且从任何一方面看，都要比现在名气更响的“邦德女郎”素质要高得多。“希区柯克女郎”有着统一的标准：美艳不可方物、富有幽默感，甚至一样的体型与心理形象－－外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质，甚至垂在耳边的发式，当然还有最重要的一点－－都是金发！而且这些金发女郎在贵妇矜持的外表下面都掩饰着隐隐约约的撩人肉欲。
在第一部真正的希区柯克作品默片《房客》中，希区柯克影片中充斥着金发女郎，首先是凶手一连杀死八个金发女郎，男主角的妹妹也是其中之一，于是他对墙壁上挂着的金发女郎的画像深感恐惧，不过对同样是金发女郎的女主角却产生了爱慕之情。此后几乎每一部影片，希区柯克都会起用金发女子作为女一号。《艳贼》中蒂比·赫德伦的出场堪称经典，影片开头始终不见她的容颜，只见她一头乌发，等她回到酒店住处洗头时，我们才惊奇地看到水正渐渐变黑，而她－－蒂比·赫德伦－－希区柯克最后的一位尤物露出她美丽脸蛋的同时，也露出了她金黄色的秀发。
麦格芬
这是希区柯克作品最独特的词汇，这个字眼来自于他最爱说的一个故事：一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人，他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹，就问那是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊，这么说，也就没有麦格芬了。”－－由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整上故事的核心。
《三十九级台阶》是“麦格芬”得以流传的开端，在整部影片里都围绕着“三十九级台阶”这个间谍组织展开，但关于这个间谋组织以及他产窃取的情报却没做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中，有一个最为典型的“麦格芬”－－那个叫做凯普林的间谍根本就不存在。在所有希区柯克的影片中或多或少都用到这个概念，他总是在影片中利用一个虚化的人物做主线，比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又利用虚化的事件，比如《后窗》中的推销员谋杀案。
罪孽转移法
在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还有许多，而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。在《美人计》的最后，观众大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安，尽管是他下毒想致美丽的褒曼于死地。《惊魂记》里，诺曼在将汽车沉入河底时，希区柯克故意让汽车停顿一会儿，从而令观众着实为他揪了一把心。最过分的还是在《夺命狂凶》中，变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。
在“罪孽转移”的同时，希区柯克也经常故意将反角塑造得风度翩翩、幽默有趣。《海外特派员》中的费希尔起初就是一位我们同情的和平主义者，后来发现他是个恶棍，但我们仍保留着对他的同情。在《间谍末日》里，希区柯克甚至让那个德国间谍比我们的主人公更可爱些。
楼梯与阴影
如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛，是希区柯克最擅长的，而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时，希区柯克从德国表现主义那里学习到了许多东西，包括他们认为的：当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时，观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像这样的例子非常之多，比较著名的如在《讹诈》中，爱丽丝随克劳上楼时，在楼梯间的墙壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三个楼梯镜头出现在《迷魂记》、《鸟》与《夺命狂凶》里，《迷魂记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人目眩；《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力；《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时，在上楼梯时，反复切换的特写，几乎令人窒息——因为你无法了解将要发生的事情。
窥视
有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个方面。以前，我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现，就好像在《后窗》中格蕾丝·凯莉讲的那样，窥视者是要被判刑的。在希区柯克的电影当中，往往运用窥视的镜头角度来反映事件，从而随着偷窥者的感觉一道进入他们的世界。
《后窗》是希区柯克电影当中运用“偷窥”主题最为极致的一部作品，他显然认为每个正常人都有偷窥他人隐私的欲望。在影片的一开始，观众就被处于一种窥视者的角度，因为杰弗腿部的受伤，他只能每天坐在家中透过窗口来观看他家对面的每一户人家，镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫过。由此看来，窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的娱乐，许多正常人都会产生这样的一种观看情感。
在《惊魂记》中，影片的第一个镜头横摇过燥热午后了无生气的城市全景，然后慢慢推进一扇半掩的窗户内，我们的眼神偷偷潜入一家旅社，玛莉安戴着胸罩半裸地躺在床上，看着没穿上衣的男主角，男主角背对着观众，他们旁若无人般地谈情说爱，希区柯克毫无保留地把男女之间的情欲放给我们，也让我们不自觉的成为了窥视者的角色。后来在贝兹汽车旅馆里，诺曼·贝兹偷窥更衣的玛莉安，也是不动声色就把赤裸裸的欲望表现了出来－－甚至这种欲望是观众所有的。
线索道具
利用情节来制造悬念时，道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”，并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中有无处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符（希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境）。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。
《绳索》是运用道具最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被杀人犯用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求刺激的目的。绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样，《夺命狂凶》的字幕也被设计成条纹领带状－－那也是影片中用来杀人的工具，变态杀人狂罗斯克利用领带杀人；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命狂凶》还有一个最重要的线索道具－－罗斯克剔牙用的胸针。从一开始，镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯，最后这个道具引发了影片的高潮。
其它比较著名的道具有《讹诈》中爱丽丝的手套、《心声疑影》中查理舅舅送的戒指、《火车怪客》中海恩斯的打火机，以及《电话谋杀案》里的丝袜与钥匙－－这些都在推动情节上起到了微妙的作用。
婚姻危机
希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满，但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就开始对婚姻进行了全面的反讽；《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇，也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕，爱与恨的表现只在一线之间，而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影；《深闺疑云》中琼·芳登与加里·格兰特的婚姻就以欺诈为开端，以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》、《后窗》以及《迷魂记》中夫妻之间的谋杀则成为现实；《火车怪客》中海恩斯其实也是借布鲁诺的手才除去妻子。
希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸，《美人计》、《忏情记》、《艳贼》中的婚姻状态无不如此。在《帕拉亭案件》中希区柯克用两条线索表露出对婚姻不堪一击的看法。安东尼律师与妻子看似美满面的婚姻，在帕拉亭夫人出现后以不可思议的速度迅速产生裂痕，而后者因为婚姻的不幸福而杀死了丈夫。《哈里的麻烦》中珍妮听说丈夫的死讯竟然有些兴高采烈。《伸冤记》中亨利·方达的婚姻是希区柯克影片中最为坚贞的，在丈夫被怀疑有罪的期间，妻子也始终支持他，呈现出最令人感动的家庭场景－－但即使是如此，生活的压力最终令妻子精神崩溃，自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的，就像在《农夫的妻子》里说的：婚姻生活就像一个蒸汽压路机，压扁了男人的希望和女人的喜悦。
黑色幽默
希区柯克的黑色幽默准确地说是一种“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在《夺命狂凶》中，罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一脚，然后用来撬开死尸手指的刀被折断－－这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。
《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。
性虐待
看希区柯克电影的表面，似乎跟“性虐待”这个词有些不沾边际，但去看看他的作品里是如何对付那些自视高贵的金发女郎，你就发现在他和谐平静的平常心下有着高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女家与《海角擒凶》中的女模特都被“杀人犯”拖来拖去，偏偏她们都打扮得时髦体面。
希区柯克作品中的男女主角几乎无一例外都有施虐与受虐倾向。《艳贼》里马克与玛尔尼是最为典型与明显的一对，玛尔尼因为误杀了水手嫖客，而终身背负性受虐感；而马克则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲。
《房客》中年轻美貌的黛西被房客所吸引，而他是一个极度恐怖的连环杀人案的疑凶。从此以后，希区柯克的金发女郎们便对危险人物乐此不疲，《爱德华大夫》里英格丽·褒曼对格里高利·派克的爱慕远不止因为后者英俊的面貌，而是从心理深处对危险（虐待）的渴求，就好像《鸟》中蒂比·赫德伦会无缘无故走上危险的阁楼一样。
当你仔细去观看希区柯克作品时，你就会发现男主角对女主角的控制、女主角对男主角的屈服是非常明显的，这是施虐与受虐最基本的表现。
蒙太奇
希区柯克后期最成熟的影片几乎都使用蒙太奇剪辑风格，例如《西北偏北》、《惊魂记》、《鸟》。
蒙太奇剪辑风格就是运用一连串短时间的镜头（通常都是特写镜头）快速剪辑起来，制造视觉上凌乱及心理上紧张的感觉。
《西北偏北》：Cary Grant 单独一人被诱骗到广阔的玉米田，从高空临下拍摄的镜头中，公车从远处缓缓驶来，下车的男主角在画面中只是一个小点，显的渺小与彷徨，接着是关于他的镜头以及他的主观镜头互相剪辑；再来则是他遭到飞机喷洒农药攻击，全部过程被拆解成 Cary Grant 他一人以及飞机的互相剪辑；最后则是 Cary Grant 发现到远方来了一辆大卡车，他诱使飞机撞上那辆大卡车，将观点转移到经过的路人，趁此时大家都不注意的时候 Cary Grant 偷开走另外一人的轿车。此段落不仅是电影语言的经典示范，并已收纳进无数本电影教科书中当作范例。
《惊魂记》(浴室谋杀案)：Janet Leigh 在浴室内淋浴，整个过程被拆解成浴室内的不同物品并且用不同角度拍摄。例如淋浴用的莲蓬头，可以用水平的角度拍摄它，也突然可以用超级仰角的角度让莲蓬头对着摄影机的方向喷水。Janet Leigh 的人体也被选择性拍摄，不仅制造出她独自一人浑然忘我的情境，当然也避免过度拍摄裸露的人体导致引起电影检查的麻烦。突然浴室门被打开，一把刀的特写出现，然后摄影机从 Janet Leigh 的角度拍摄到防水塑胶布后面的人影，预告接下来的谋杀。整个谋杀过程也被拆解成动刀的动作跟 Janet Leigh 惊吓吼叫的特写，最后结束在血水流向出水口的特写画面。
《鸟》：一群人躲在餐厅里面，望着加油站那边遭到鸟群攻击的段落。由于汽油不慎流出，餐厅里面的人顺着汽油的流向产生出“餐厅里面的人”以及“餐厅里面的人的主观镜头”互相剪辑，最后结束在一不知情男士为了点香烟不慎将流出来的汽油点燃，导致加油站大爆炸的画面。
【阿尔弗雷德 马歇尔的《经济学原理》属于入门级别的吗】
阿尔弗雷德 马歇尔的《经济学原理》属于入门级别的。
学习经济学的经典入门读物，畅销世界各国。
《经济学原理》是英国著名经济学家阿尔弗雷德·马歇尔（1842-1924）的代表作品。该书在西方经济学界被公认为划时代的著作，也是继《国富论》之后最伟大的经济学著作。《经济学原理》一书的主要成就在于建立了静态经济学，为微观经济学各流派提供了一个共同的理论框架，为经济自由之路作了总结。马歇尔提出的“静态分析范式”现在已经演变为局部均衡分析法，创造了经济学分析的工具，他提出的价格理论至今仍然是经济学中价格理论的基础。
