【武隆县九龙传说酒业有限责任公司怎么样？】
1、颖川之战
对话：刘备—张角、张梁、张宝
获得宝物：太平清领道（杀死张梁）效果：HP+100
攻略：6回合出现张角援军，张角一句“天灵灵地灵灵”，黄巾军士气大增，所有状态提升（张角有那么猛吗？）。击退张角，他会逃到管亥旁边，交代管亥要把太平要术给周仓，没想到管亥一刀秒了张角后走人。
摘的 看看行不行
【有谁知道一部连续剧叫《九龙传说》，有关于风水的】
Tuck Everlasting（真爱无尽/不老泉）（2002年10月11日）
一、故事概要
本片是由Natalie Babbitt 所写的畅销小说改编的，故事叙述了一位叫云妮的少女向往无拘无束的生活，为了逃离家里的厉害掌控便选择翘家。当她在森林中迷路时，遇到了一位少年杰西，因此结识了塔克一家人。其间，她与杰西相爱了，也因此知道了塔克一家的秘密，原来他们发现了一种有魔力的泉水，饮后可以长生不死，他们一家就这样延年益寿好多年，但永生也成为一种永无止尽的折磨，他们不断迁徙避开常人异样眼光。云妮的到来，让他们的危机也开始了，因为有一位尾随而来的黄衣男子知道了塔克一家的秘密，并计划夺得泉水谋取暴利，甚至还因此威胁少女的家人得到了整个森林的地契，最后被杰西的母亲打死。而云妮在自然轮回和为了杰西的爱情选择永生之间最后选择了原来的世界。
二、赏析
看完杰、拉赛尔导演的《不老泉》，感觉就像是有一股清澈的泉水从心田里静静的流淌而过，滋润而宁静；却又像平静的湖面被一块小石头荡起了阵阵小涟渏。
影片开头首先展现的是一个独具法国风情的现代小镇画面，一条车辆来来回回的小街，以拉的镜头使一个全身都是黑色的男子骑着一辆黑色摩托车这一主体形象逐渐明确，他在一家小店门前停了一下下，但画面并未显示小店的样貌，而是给了男子一个头部特写，以此给人留下一点好奇，好奇这男子究竟是谁，长什么样。但导演并没有马上给出答案，而是将画面切换到两边都是绿荫的小路，男子以全景出现在画面中，之后以侧面角度拍摄了他停在一个小庄园，从侧面拍摄了男子的朝向与及他的视线焦点，可以让其的具有明确的方向性。随后镜头一转从正面以近景拍摄了这名男子，当男子摘下头盔，露出他的真实面貌时，镜头又向推进了一点，但仍以近景拍摄，景别小，突出主体，从而让人他的表情当中感受到了一股很复杂的情愫。近景可以很好的刻画人物的神态和内心世界。这在影片其他地方也有所表现，如：当云妮的母亲叫到“云妮弗雷德”时，云妮的不耐烦，对于这个名字的厌恶，就是以近景来拍摄的。还有在迈尔斯回家时与他父亲对话的画面，导演就采用了近景拍摄，从而把迈尔斯的担忧充分展现在观众面前。另外，在迈尔斯告诉云妮他们长生不老的原因以及他的故事时，影片对于杰西和云妮也是通过近景来拍摄的，这种处理也很好的把杰西和云妮的不同动作神情区分与表达出来，让观众在听着迈尔斯感伤的叙说时，也能看到他们俩各自不同的感受。而对于迈尔斯则是采用了特写镜头，它通过人物的言语和面部表情这一细节，把人物此时内心的痛苦与挣扎表现得淋漓尽致，这种特写镜头，排除了外部空间的干扰，将观众的注意力引向了长生不老所蕴藏的真正本质，富有抒情味道而又含蕴有寓意，耐人寻味。这种表现手法使得整个画面很符合我们的现实生活，让人看起来很有真实感。
刚刚说的对于男子的近景拍摄，使得画面可以随时进行切换，从而进入另一时空，也就是另一个画面出现时，已经是上个世纪的场景，在我们面前的出现是一个美丽的小庄园，用俯拍显现了一个穿着白色长裙的小姑娘戴着花环躺在草地上，旁白伴随着镜头的移动，由近及远，从近景的树木到远景的山脉，流水，晨羲，旁白舒缓平静的语调加上宁静优美的风景，就这样淡淡的走进了观众的心里，但镜头再次转到树林时，故事的另一家人，梅出现了，她去那个小镇接她十年没见的儿子，在那个满是灰尘的街道，马车，摆摊，穿着长裙的女人，一片法国特有的风情呈现在我们面前，梅不安的表情和朴素简单的穿着的画面，似乎在暗示着她与这个小镇的隔隔不入。现通过近景对于他们母子相见的画面，就足于把母子见面的兴奋与十年不见的思念之情统统表现出来了。
当画面转入云妮在妈妈和奶奶旁边弹钢琴时，在烦燥而急速的琴声中，云妮平时生活的点点滴滴展现在观众的面前，舒缓的旁白，让人一下子就明白了这小姑娘的烦恼，一下子就被法国人追求美丽而生活于那些繁文缛节所惊讶。当云妮和母亲坐着当时象征富裕的吉普车来小镇定制法式点心时，以近景表现了云妮对于正在玩男孩们的橄榄球羡慕以及小男孩嘲笑云妮的神态，于是她鼓起勇气下了车与男孩们玩，然而她的快乐是短暂的，传统的礼制是不允许她这样自由的放纵的，她的生活被压抑着，这从对她母亲吼叫她的近景拍摄中就可以看出。而此时，塔克一家正高高兴兴的沉浸在团聚当中。影片由云妮被母亲叫住的特写表情一下子转到了另一个画面，实现空间的转换，这是特写镜头的一个功能。运用远景展现了夕阳的美丽，在湖中快乐游玩的小鸭，从而渐渐推到塔克一家生活的湖边小屋。好美的田园风光，悠闲而自得，这与云妮的生活形成了鲜明的对比。但是，就在小儿子杰西和梅开心的嘻笑时，大儿子迈尔斯却破坏了这气氛，随着他的回忆，我们看到他们在归来时，被一个穿黄色衣服的男人跟踪的过程，这个过程导演安排在一个漆黑的夜晚，在一片诡秘的火车站上，一辆即将启程的火车，黄衣服男人如幽灵般，通过塔克兄弟的视线，我们看到这个男人的全景，从一个轮廓到特写的面部，眼神坚定而充满邪恶。影片在对黄衣男人出现的处理非常好，黑暗就在男子的四周，少量的光线，却形成鲜明的对比，为人物增添了一份神秘的气氛，让观众的心随之紧张起来，充分调起了观众的好奇心。其实不单单是这里，在整个影片中，这名执着于得到长生不老秘诀的黄衣男子每次的出现几乎都被富于了神秘而又有些令人恐惧的色彩，每次他的出现，要么是一个背影，要么是一个眼神，即便是动作，对话，他都是那么淡定而又充满自信。而他出现的画面都是处于比较暗色调中，使得观众对于这个人的身份和意图更加好奇，有更多的想像空间。可见在全片当中，这个担任配角的黄衣男子，对于影片的神秘气氛有着不可替代的作用。正是这名黄衣男子的跟踪，便得塔克下达了不能跟陌生人靠近及见到任何一个人都必须将他带回的命令，无一例外，这自然也为影片后面的云妮被抓埋下伏笔。就在这时，在庄园里抓萤火虫的云妮，第一次见到了黄衣男子，与这名男子的对话，基本是采用近景拍摄，结合光线，很好的处理了人物的眼神和手势，从而让观众从中体会到云妮和黄衣男子各自的内心。后面云妮的母亲加入的对话，同样是采用相同的方法。正是这次见面，为影片后面云妮父母亲为找到云妮而与黄衣男子作的交易做了很好的铺垫。刚谈到对比，我们就可以联系到片中对于迈尔斯的回忆画面均是采用黑白的，这种虚与实的对，很好的把现实与回忆区分，使得影片的画面表现方面更加精彩。再来，在影片接近尾声时营救杰西父母的那一些画面，明与音的对比也是非常明显的，只是这时的闪电让环境变成是亮的，而人物是暗的，这种明暗的处理，充分运用了对比的规律，不仅获得了平衡的画面影调，而且颇有新意。
茂密森林中的庄园全景是美丽安静的，云妮母亲的声音却未见其人先闻其声，他们想把云妮送到米德豪斯，一所所谓培养知书达礼的年轻女士，但就于云妮来说，那就像一个监狱，云妮反抗了，她不想去，她以前的读书也只是为了想走出这个围墙。影片通过旁白讲述了云妮的这一心愿，但她的父母不明白。正是这件事，让苦闷的云妮走出铁栏，走进了森林，在她感受这片森林的时候，旁白再次以它舒缓的话调，讲述着这片森林对于云妮的吸引，也暗示着一些即将会发生的事。她在森林中迷路了，并遇到了杰西。她和杰西的对话，镜头是分开的，一方问，一方答，画面是分开的，以小景别作为人物的背影，给予画面更大空间，让人物在画面中显得真实而又亲切，这和与往的将两个人的对话挤在同一个画面不同，这种处理方法将两人的初识表达得更为自然。而后云妮的逃跑，杰西的追，乃至云妮的被抓，杰西的追，影片运用了跟移镜头，俯拍，仰拍，慢动作等技巧，增强画面的主体感和空间感，并保持了相对稳定的画面景别，使得观众在跟着摄影机一起移动的同时，产生一种身临其镜的感觉。同时也将片中主人公杰西的急切，云妮的害怕，迈尔斯的强硬等心理活动表现得极为生动形象。特别值得一提的是，在杰西的追跑这一画面中，影片有运用长焦镜头，使得背景虚化，景深变小，色调浑然一体，很好的简化了背景；也有一些是在主人公和摄像机之间加用了森林中的树木作为前景，从增强了画面的空间感，加强了画面的运动感。前景在影片多次被运用，如云妮的母亲第一次叫她的名字前，有一个画面是这样的，一个铁栏很清晰的出现在我们面前，从中我们可以看到这座白色的房子，此时，这个铁栏就是一个前景，一种框架性的前景，铁栏本身就具有一定的形式美感，这种前景增强了画面的意境，把观众的注意力集中到画面中的白色房子，从而引入下面的情节。此外，影片中有几个关于夕阳的画面，也有运用到前景，不过这时的前景没有那么清晰，模糊的山峰，模糊的树叶，都是为了衬托出夕阳的美丽，整个画面都显得比较模糊，但这却为画面更添几分蒙胧的美。
被抓后的云妮却在塔克家感受到从未有过的自由，这种生活正是她向往已久的，还有爱情。为了达到这一效果，影片在拍摄这一段时，用一种很安静和谐的语调来讲述这点点滴滴的生活，用很多很优美的风景画面来表达这一段快乐自由的生活，淡淡而幽雅，如同一首轻松的歌，让人看了很舒服。在拍到杰西拉云妮爬上岩石那一个画面时，导演在俯拍，仰拍，侧着拍之间不断的切换，从而让人一方面看到了他们攀登的艰辛，另一方面感受到了他们那种愉快的心情。当他们登上山上时，镜头从对他们背面角度的横拍逐渐抬高角度，以岩石作为背景，从俯角度和摇镜头拍摄，使得主体的顶面变成可见的，富有表现力的表现出人物的立体感，再而以全景体现了主体和周围环境的关系，整个画面干净、舒适，与主人公此时的心情非常符合。俯拍在影片也有多次用到，如影片开头，第一次出现女主人云妮时就有以草地作为背景俯拍，以这种角度来拍摄云妮的出现，不仅是为了简化环境，更重要的是跟云妮当男女主人公在草地上奔跑时，画面在处理远景时运用了前景，从而强化了空间感、形成形式上的对比，丰富了画面语言；跟移镜头的使用，则使画面充满动感，也让观众感受到主人公的快乐，随后用一个背影和一个全景来表现他们在小溪中的奔跑，没有过多的景别，却使得人物和环境的关系更加密切，也交代了此时欢快的气氛。
此外，在对于主体的处理上，影片很多都是采用黄金分割构图法。例如，杰西和云妮的第一次见面时，杰西的位置就使终处于屏幕的右边的三分之一处，其余的都是让周围的植物填充，这种构图使得画面显得均衡、稳定、和谐而又使空间具有层次感。另外也有用到对称式构图法，如：云妮父母想送云妮去米德豪斯读书时拍摄到她父母时的画面就是这种方法，父母两人以桌子为中心对称，显示出了在云妮家里，父亲和母亲的地位是平等的，从而也可以折射出在当时的资产阶级社会中，有一部分男女的地位是平等的。
除了画面的构图方面，我还想说说影片的一点关于结构方面的看法。1、影片采用倒叙的方式开展故事，一开始就给观众制造了很大的悬念，结尾处又在开始的故事情节上更进一步的发展，首尾呼应，使得影片的故事完整而又不失精彩。2、片中杰西的母亲手中所拿的音乐盒是故事的一条线索，从梅见儿子的第一次出现到黄衣男子第一次见到云妮后吹着那音乐，再到梅第一次见到云妮，乃至梅第一次被抓关进大牢内，这许多的第一次都是以那盒中的音乐有关的，似乎这音乐瞑瞑中牵动着所有人，这音乐是线索，是表达人物内心活动的手段，更是推动情节发展的因素。3、影片当中不得不提的旁白，故事情节的真正推动着，可以说没有这些旁白，故事将无法进行；正是这些话调舒缓的旁白推动故事情节不断向前发展，并把一些富有深意、引人思索的话语表达了出来，把一些暗示，神秘的感觉表现了出来。正如开头的那句旁白：对于很多人来说，一时就是一世；而有的人的时间却是转瞬即逝。
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【九龙传说的剧情简介】
相传清末年间，因为国之将亡，天地间的气数转变，而使得灵界浑天动地，就在此时原本被大清朝为延续国脉而囚禁在宝山的九条真龙窜逃而出，分散 各地躲藏。九龙尽失，使得清朝灭亡，也让沦入了外人的手中，若是九龙不出，人民必被奴役终身。传说中，当时有两位风水奇人：号称「南谷、北萧」。「南谷北萧」， 清末日据时代，玄术二大绝顶高手，南谷五术第一，北萧灵法第一.为了聚集九条真龙，南谷、北萧分别展开全台走透透，南谷的第一代弟子「九斤」 因为好管闲事的个性而闹出了不少的事情，牵扯出了一段段精彩绝伦的地方传奇， 有风水堪舆的、有禁忌传说的、有地方奇案的、有命理卜卦的。而在谷七郎的巧思下不但一一化解了小徒弟九斤所惹出的事端，也破解了萧凉所刁难的难题。谷七郎领着小徒弟九斤，寻访各地，搜寻着九条龙脉的蛛丝马迹，当谷七郎寻访 出了八条龙脉的所在时，却独缺第九条，经过了一段段的冲突磨练，谷七郎赫然发觉 ，第九条龙脉竟是活人，是日夜跟在他身边的小徒弟。最后一个单元中，将会是萧凉 夺得八条龙脉而欲修练，却因为谷七郎的阻止为将修法练成而成妖魔，北萧之女，同时 也是爱慕谷七郎的「明月」忍痛不得不跟谷七郎等反目成仇，为父报仇。后在谷七郎 九斤，在二人的通力合作之下，唤出九龙，终使脱离了外人统治的局面，也让 人民有了自由的生活。
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