【被世人誉为神的驿站，通天塔背后深藏着怎样的秘密？】
哇,5楼的大哥好厉害啊,不过我们是不会上当的哦!~!
【通天塔的故事简介】
涐扪冇理甴葙信，丅①嗰⑤哖，《问+檤》哙莄ぬ！
【通天塔日本部分讲解】
是你的运气好RP大爆发 强化规则 +1～+3 不会失败 +4～+7 失败后物品原有强化等级降低1级 +8～+10 失败后物品强化等级归零 +11～ 失败后物品消失分解 强化成功率 +1～+3 100% +3～+4 95% +4～+5 90% +5～+6 80% +6～+7 75% +7～+8 62.1% +8～+9 53.7% +9～+10 41.4% +10～+11 33.9% +11～+12 28% +12～+13 20.7% +13～+14 17.3% +14～+15 13.6% +15～+16 10.1%
【电影通天塔是说什么的。】
《高达SD》
【古埃及金字塔简介】
金字塔具今已有4500年的历史，由于它形似汉字中的“金”字，因而被称为“金字塔”，金字塔本身是一座王陵建筑。它规模宏伟，结构精密，塔内除墓室和通道外都是实心，定部呈锥角。金字塔历经多次地震都岿然不动，完好无损。它被誉为当今最高的古代建筑物和世界八大奇迹之首. 金字塔前有座狮身人面像，是古国王第四王朝法老胡夫的儿子哈沸拉的形象，它叫斯芬克斯，高20米，长57米，仅一只耳朵就有两米高。除狮爪是用石头砌成之外，整个狮身人面像是一块天然的大岩石凿成的。鼻部有损伤，拒说是在一次战争中被拿破仑的士兵用大炮轰掉的。斯芬克斯象征着法老的权利至高无上，威不可侵.金字塔内部的法老墓室法老墓室延伸到地平线以下30米处，墓室左侧，放置着法老出游时乘坐的宝车，使用的宝床。位于墓室中央部位的是法老胡夫的棺椁，是用镶有金边和贴有金块的大型木料精雕细刻而成，十分华丽精美，棺椁分为两层，上层是法老的全身木制雕像，下层放置着法老的木乃伊。陪葬品有法老心爱的宝剑、宝刀、古埃及式宝船、宝瓶、宝箱，最吸引人的是四个巨大的百宝盆，内装有奇珍异宝，价值连城，棺木前方有两位手持神器的守护神，四角有四位美丽的侍女
【古埃及金字塔的完整来历?】
导演：王童
演员：卓胜利 、张柏舟 、张纯芳、 吴炳南 、杨贵媚 、文英、柯俊雄 、林美照
出品：1987
评介：小秋
稻草人 \ 悲喜参杂的讽刺片
此部片的导演王童，原名王中和，1942年生於中国大陆，全家人於1949年迁居。"国立艺专"美术科毕业后，他从绘画工基层作起，随后再成众所嘱目的艺术指导，最后成为导演。 1981年执导第一部剧情片＜假如我是真的＞，就立下功名的王童，与侯孝贤、杨德昌等导演并列为同期的电影工作者。 他的电影关注大时代里的小人物，从日据时期、国民党当局到与大陆文化大革命，甚至如《策马入林》等古装片，都以一种觉醒而非怀旧的心态，看待中国现代变迁对人民的折磨与影响及小人物的应对。 王童的电影，在题材上十分多元，他努力的在类型上做不同的尝试和开发，不论在乡土写实剧、社会喜剧、悲喜剧、或荒谬剧等，不变的是他有引人入胜的戏剧架构，他充分的运用人物和背景的互动关系，阐述了小人物在大环境下的挣扎过程，呈现的人性与生活矛盾、社会质疑与嘲讽，引导观赏者将片中的社会质疑和嘲讽，升华为对剧中或真实人生角色的尊重与抚慰。王导演导的戏包括《红柿子》、《稻草人》、《阳春老爸》、《看海的日子》、《苦恋》、《假如我是真的》、《策马入林》、《无言的山丘》及《香蕉天堂》。＜自由门神＞则是他的最新力作。
文学当中有一种笑谑传统，重点不在揭发社会百病，，而是苦中作乐把不好笑的故事点染成喜剧/闹剧，这种喜剧/闹剧夹杂，却关心小人物及民间现象的传统，在70年代的乡土小说再度出现，黄春明、王祯和都是个中高手，在种种闹剧及滑稽现象中，我们看到小人物处境的荒谬与可悯，＜稻草人＞出现后这样的文学传统才真正在电影中得到适当的发挥，稻草人就是游移於闹剧及伤感间的乡土电影。编剧王小棣和宋紘将背景设在日据时代的农村，用各种活泼的丑戏、讽刺，和滑稽荒谬的想像，勾勒出战争对人民的伤害，以及小人物努力适应环境的尴尬。
电影打一开始就尝试建立滑稽荒谬中的悲怆处境。小型的丧礼，由日军以天皇荣誉式的军礼，对在南洋殉职兵士的家属致敬，点出本片的主题：战争对老百姓的伤害（台胞去南洋为日本人打仗，却领回一具尸体），我们在笑中不可能忽略这个悲惨的事实。
接著，我们看到了电影主角－陈发及陈阔嘴两兄弟。他俩的处境就是典型的荒谬加苍凉。为了躲避去南洋打仗的厄运，两兄弟的母亲半夜起来将牛屎涂在他们的眼睛上，使他们烂红了眼幸免被徵召。陈发和陈阔嘴弄坏了眼睛，以伤害自己的方法来躲避更大的伤害，这是多麼悲惨的事？可是这些小人物末了都充满了幸福感，他们的残缺，换得来物质，使他们忘却了一切不便。
陈发一大家子人（包括因丈夫在南洋阵亡而发了疯的水仙、发明牛屎涂眼的老母、两个媳妇及一大群小孩），就在日人的统治下卑微地过日子。他们的日常生活除了耕种、赶鸟、果腹外，还得应付日军的训话，以及妇女一遍遍操练防空救火演习等。编剧王小棣及宋紘并没有直接描绘他们生活的艰苦，反而运用一些有趣的事件，让讯息在可笑荒谬中透露出来。诸如小孩在门外等著大人吃剩的鱼，看见鱼被翻面就急得哭了出来；又如小孩们在爷爷坟上洒尿，希望坟草长长，这样，爷爷就不会拖梦给奶奶，抱怨说他在地下很热。
当然，所有的例子都不如炸弹有趣。孩子们蹲在田中等轰炸，为了拾碎片可向日军换些民生用品，真正轰炸时又吓得哭起来。落下来完整的一颗炮弹，更让全村的人傻了眼。陈发兄弟盘算著日军的赏赐，肥胖的巡察捕盼望著升官发财，人人都认为这颗炮弹的降临是莫大的福祉。
所以陈发兄弟以及巡查捕，侍候老爷似的推著、抬著那颗炮弹，跋山涉水去向日警邀功，就成了全片最具力量的片段。虽然这个企图完全落了空（日警斥令他们立刻将炮弹丢入海裏），却也不是没有收获。炮弹入海竟意外爆炸，兄弟俩正庆幸命大时，又慌忙随镇民去捞被炸死的鱼。末了的荒谬就令人笑中有悲，陈发兄弟一家人都沉醉在某种幸福感中，碗里满满的鱼肉，使他们不禁期望常有炮弹落下。旁白中小孩大声地希望天天有炮弹来，老祖母却以农民乐天安命的语气说：「两三天一次就够好了！」
这种错综的意象及荒谬的比喻，使＜稻草人＞成为强烈的讽刺。让我们看到日据时代的老百姓，如何在美日的伤害下努力讨生活。诉诸於中国农民一贯的善良纯朴和认命，是乡土小说最常见的悲悯胸怀。一九八七年十月份的天下杂志曾赞扬此部电影，认为它真正承袭乡土小说的精神，并且开发了电影少见的戏谑传统，直指讽刺。导演王童及编剧王小棣、宋紘都居功厥伟。
