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蜘蛛的《十宗罪1》中最后一案的凶手是谁？怎么破译出来的？

包斩说，我想起没有侦破的蓝京119碎尸案，最后也留下了一个七字之谜，这些天来，我一直在苦苦思索。我们分析认为，凶手在杀害刁爱青之前，强迫她写下凶手说的话。刁爱青在做笔录的时候，已经意识到自己凶多吉少，所以空出七个字，留下线索。这七个字，开、五、是、表、人、和、吊。我一直试图破译出来，还研究了莫尔斯密码，也请教过数学家。当时的危险处境，她只能选择最简单的加密方法，以字体的笔画作为密匙，但这样出现的组合也非常多。“开”字4个笔画，“五”字也有4个笔画，应该是对应“凶手”二字，按照这个破译方向，有这么几种组合：
1、凶手是×人和×
2、凶手是×儿和×
3、凶手是×刀和×
梁教授提示说，还有一种可能，我们看到的笔记是残缺不全的，如果少了一页呢。
包斩低下头思考了一会，猛的抬起头，一个字一个字念出来：凶手是驼儿和军……最后一个字“吊”是6笔画，6笔画的字共有587个，目击者最后看见刁爱青的地点是青岛路，还有一处较远的抛尸地点在蓝京汤山附近，当地人都知道这两个地方驻扎着……
白景玉打断包斩的话，说道，蓝京警方报告称那个驼子出车祸死了，司机逃逸。
画龙说，汤山那地方，有个戒备森严的神秘大楼，非常古老，据说刚解放时，有人发现该楼有一个大型地下室，当地人用探照灯从通气口吊下，但漆黑照不着底。再用篮子吊一只小狗下去，结果绳子放至百米长仍不能到底。正疑惑间，下面突然传来小狗的惨叫，收上绳子后发现狗已死亡……这栋大楼被称为“恶魔之窟”，在当地传得沸沸扬扬。现在那个地方也是禁区，普通人无法进入。我随首长去过一次，楼前的两排松树阴森森的，奇怪的是树枝都向着大楼的方向生长。整个大楼为三层设计，主要是从军事角度建筑的，据说大楼的所有建筑料材全部从美国空运。大门右侧地面有一处火烧的痕迹，被传为“人形烧痕”，不管怎样洗刷都洗不掉，大楼下有个庞大而神秘的地下室，具体是干什么用的，外人不得而知。我当时进入大楼，发现整栋大楼里都暗藏着某种机关，如果没人带路，就会迷失方向。房间的门，非常低矮，门侧安装有暗格。我的手机在那也没有信号，处于被屏蔽的状态。底层有一条秘密的地下通道，通道口用铁丝网封了起来。走近看，下面漆黑一片，不知道通往哪里。
苏眉说：有些地方，公安人员也无权进入。
梁教授说：他们有自己的侦查和审判机构。
白景玉打断大家的讨论，用一种斩钉截铁的语气说：这个案子以后别再说了。
大家开始沉默，刁爱青案，也许成了一个谜，永远也无法解开。
特案组踏上了新的征程，新的地狱之旅！...

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想去江浙一带自助游，有谁能提供攻略或线路。越详细越好。

我的回答应该是比较全面和实际的，希望你能满意！
D1:广州－杭州，游览杭州主要景区（灵隐、岳庙等），如果精力允许夜游西湖也是一个很好的选择，宿杭州；
D2：游览杭州的主要景区（六和塔、雷锋塔、龙井等），品尝楼外楼经典美食（叫化鸡、西湖醋鱼、龙井虾仁等），杭州－绍兴，宿绍兴；
D3：游览绍兴鲁迅故居，沈园，品尝咸亨酒店美食（茴香豆、太刁酒等），有时间的话可以去下柯岩，宿绍兴；
D4：绍兴－乌镇，游览乌镇风光，宿乌镇；
D5：乌镇－苏州，苏州－同里（建议你就不要去周庄了，周庄只是名气大一些，其实水乡都是差不多的，同里还更原汁原味一点）游览同里风光，宿同里（或同里－苏州）
D6:（同里－苏州）游览苏州园林（拙政园、狮子林、虎丘等），夜游观前街，宿苏州
D7:游览苏州乐园，苏州－扬州，宿扬州
D8:游览扬州景点，大明寺、瘦西湖、个园等，扬州－南京,宿南京，夜游夫子庙
D9:游览中山陵，玄武湖、总统府、雨花台等著名景点，宿南京
D10:游览购物，南京－广州。
PS:我也喜欢自助游，如果对我安排的游程还算满意的话，我们可以单独交流。我人在南京，经常在江浙一带游荡！呵呵...

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地狱之旅 一个电影人的长征怎么样

“我是一个撞了南墙也不回头的人，我一定要穿墙而过，是这么一个人。我是一个拆墙的人，撞了墙我会拆墙。”——陆川 （一） 陆川就像一个地狱使者，带领着我们每一个人走进那段地狱般的历史。 他举着火把，执着地往前，从不回头，我们只能小心翼翼地跟着，跟着他逐渐步入那黑暗的核心…… （二） 对一个人追根溯源并不容易，因为对真实的解读总是存在误差。但过程的记录却充满力量，因为它揭示了某种真相，现实的真相和心里的真相。 四年，影像、文字、采访……与陆川和《南京！南京！》相关的记录已堆积如山，各种向度、各种气质，庞杂而粗糙，因为事实的本来面目就是庞杂而粗糙的。 我习惯将这各种记录称之为“碎片”， 她们也许并不完整，却如刀一样坚硬锐利，能划开那些自以为是的揣测和雾里看花的美感，直抵真相。 （三） 坐在电脑前，我突然开始嚎啕大哭，不可抑止、没有缘由。 今天是2008年12月22日。 自从纪录片进入后期以来，我就每晚噩梦不断，不是被人追杀，就是莫名痛哭。 每天面对着如山的素材，一点一点地看，一点一点地记录。脉络逐渐清晰，人物开始丰满。我渴望进入他们的内心，跟随着他们一起，撕咬痛苦、心力交瘁。重新梳理的过程，是重新经历的过程，而这次是我一个人走，追寻着他们的足迹，穿越黑暗。 我突然觉得孤独异常，便给陆川发去短信，希望他能给我答案。不一会，他回复了一条： 南京的过程中，我在最绝望的时候总会对自己说，别怕……最黑暗的时候，我总是告诉自己别急，会过去，我们的时代就要来了……所以，看梅兰芳，我确实流泪了……看到了自己……看到了所有在挣扎中的艺术独行者，看到了历史的宿命…… 我突然明白，他的内心一直是孤独的，而电影是他与世界沟通的桥梁。 （四） “我觉得对我来说，电影是一种传播你的精神力量的一种方式，或者说是传播一种你的见解，你对世界的认知，你对历史的一种看法，你对人存在的一种感受。” 我相信，这种表达的渴望从来都是原始而冲动的，如同潜伏在体内的滚烫岩浆，随时都准备要喷薄而出。 在文弱和谦和的背后是坚硬和狂妄，比书生气的笑容、擦得明亮的眼镜片更接近真相的是野心和狠劲。他要的表达是不一般的表达，他关注的主题不是个人化的，而是宏大的普世的，有关人性和死亡。 从《寻枪》开始，当西南山区小镇上的警察马山发现枪丢了之后，他的整个世界、所有的生活秩序就都坍塌了，寻枪的过程实际上是对自己往昔生命经验和生活经历的一种重新找寻和重建的过程。《可可西里》最初叫作《巡山》，巡逻的巡，有一种宗教仪式的感觉，那是朝拜，是对精神家园的一种追溯。到《南京！南京！》这种关注更加极致。 “为什么要拍这个电影，因为它强有力，它直接能够触摸人性最底层的东西，恐惧，关于死亡的，对于死亡的恐惧，在那种死亡的废墟上的那种人性的挣扎，懦弱，背叛，拯救与自我拯救。它能触及人性最核心的东西。” 这是我第一次见到陆川时，他对我说的。 我曾试图找出他偏爱这样的主题的原因，比如他从小就喜欢把皮带绑在身上，把能捡到的棍子都插在身上；比如他在很小的时候就读过三岛由纪夫的书，书中对落日的描写，对死亡的崇敬给他的心灵留下了岁月无法侵蚀的印记；比如他在十几岁时有过一次濒死的经历，还比如等等。但最后我发现这些寻找只是徒劳，有些东西是与生俱来的，是血液里的。陆川说他相信神秘主义，在他身上，我觉得真的有神秘主义。 （五） 陆川总是把自己逼入绝境，不管是有意或无意。 2003年，他坚持带领大队人马在可可西里无人区连续拍摄了一百二十多天，那里平均海拔四千多米，最低温度零下四十度。他击碎了自己原来的所有虚构，只想无限地贴近那里，赤身裸体地贴近那里。他不只一次的呕吐、晕厥，似乎只有生理的极限才能带来心灵的充沛和感受的真实。 2006年，他开始“南京”之旅，这一趟无异于一次地狱之旅。“南京”的体量和难度都远远超出了陆川的想象，他原以为这是一个十层楼高的事情，但当真正云散的时候发现它直插云霄。十四个月的筹备，八个月的拍摄，时间的长度已不能衡量身体里、心里累积的痛苦，虽然这长度足以令人发疯。立项的否定、资金的短缺、人员的大幅流动、长春外景地的黑洞、停工、剧本泄露、停机、急性阑尾炎、阑尾炎复发……一次又一次的灭顶之灾，每一次都足以摧毁任何与“梦想”“信念”有关的想象，也足以粉碎“投机”“噱头”这类廉价的猜忌。在绝望的情绪如影随形的日子里，支撑他走完的只剩下本能，活着的本能，活着走出死亡之城的本能。 拍戏让他变得疯狂、极端、歇斯底里，处理问题的方式都是简单粗暴，他对别人狠，对自己更狠，但他没有后悔，对他来说，那么做没有为什么，没有应不应该，只是必须。 任何意义在本能面前都显得力不从心，因为只有弱者才需要意义，强者只需要赤裸裸活生生的存在。 李北北...

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南京夫子庙周边景点有哪些？

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