万里马王乐队的乐队评价
1980年的“万李马王”以模仿入行出道，开启中国摇滚乐纪元，这支乐队的‘领头羊’地位不能动摇，但是它似乎为今后摇滚乐在中国的发展作了一个不祥的预兆———翻版。
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中国的第一个摇滚乐队是谁？
这个吧，应该怎么说呢，
中国最早的摇滚乐队是 万李马王 乐队
估计在楼主还没有生下来就有了、、嘻嘻嘻 开个玩笑
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1、万李马王乐队
中国大陆较早的一支演绎西方摇滚乐的乐队，1980年成立于北京第二外国语学院，由万星、李世超、马晓艺和王昕波组成，解散前主要是翻唱“披头士”、“滚石”等西方老摇滚的作品。
2、大陆乐队
1983年成立于北京，由埃迪、霍加德、大卫、保罗、南茜、伊鲁、希菲利、伊万等留学生和驻京外国人组成，解散前主要是演唱西方摇滚作品为主。
3、不倒翁乐队
1984年——1985年间，由臧天朔、王勇、严钢、李力、王迪、秦齐、孙国庆、丁武、李季等组成，解散前以演唱日本歌曲为主，是大陆第一支用电声乐器演绎现代音乐的流行乐队，其乐手歌手，后皆成为中国摇滚的中坚人物。
4、七合板乐队
成立于1984年，由当时北京歌舞团交响乐队的崔健、杨乐强，民乐队的刘元、周晓明、文博、安邵华、李秀力组成，解散前以演唱欧美流行歌曲为主，出版过《七合板》专辑，崔健早期的几首代表作如《浪子归》等均收录在此。
5、白天使乐队
1987年成立，主要成员有程进、刘君利、刘义君、冯满天、秦齐、臧天朔、秦勇等。1989年乐队解散前曾录制了专辑《爱的挣脱》。
6、五月天乐队
1987年成立于北京，同七合板乐队等都是中国摇滚乐的奠基者之一，著名摇滚音乐人何勇、秦勇、张岭、曹钧、蒋温华（后组建“新谛”、“自我教育”等乐队）都曾加盟过该乐队。该乐队现已解散。
7、时效乐队
1988年成立，系时效旅游公司的内部乐队，由曹平挑头，曹钧、赵年、顾忠、刘义君、何士琦都曾是“时效”的成员，该乐队解散前以演唱欧美摇滚作品为主。
8、宝贝兄弟乐队
1987年成立，又名“状态”。由常宽、陈劲、张卫宁、赵牧阳组成，解散前曾参加“90现代音乐会”。
9、TOTO乐队
成立于1989年，1991年解散。乐队主唱兼主创：祝晓民，吉他：吴珂，贝司：邹世冬（后为“呼吸”乐队队长）、李春波，键盘：小虎，鼓手：蒋温华。
10、崔健与ADO乐队
1987年初创始阵容：主唱：崔健，鼓手：张永光，主音吉他：埃迪，贝司：布朗什，萨克斯、唢呐：刘元，古筝：王勇。新阵容：主唱及主创：崔健，鼓手：张永光，打击乐手：刘效松、徐臣桦，主音吉他：埃迪，萨克斯：刘元，贝司：刘君利，古筝：张珊（特邀）。
该乐队阵容强大，是国内最有声望的摇滚乐队之一，曾影响了后来很多摇滚乐队。
在专辑《北京Reggae》中，ADO尝试用新的形势诠释民族音乐，体现了深厚的音乐素养和丰富的想象力。在《中国火》中，他们的《我不想随便说》也具有鲜明的特色。
11、Da Da Da乐队
1987年成立，由曹平、赵年、吴运涛组成，乐队寿命很短，以演绎西方摇滚作品为主。
12、唐朝乐队
1988年，由丁武、张炬和一位美籍华人创建。1989年后的阵容为：主唱兼吉他：丁武，主音吉他：刘义君，贝司：张炬，鼓手：赵年。
该乐队属于重金属摇滚乐队，乐风恢弘却不庞杂，激烈而不浮躁，它没有想过要反叛现有的流行模式，也不觉得自己背离了传统的路线，只专注于找寻自己对世界的见解，并且全力使它在音乐中呈现。乐队憧憬唐朝，大气磅礴，一泻千里，在废墟上建都，在冷风中迎送朝阳。队长丁武，是北京摇滚圈的“灵魂人物”之一。
1992年底，出版首张专辑《梦回唐朝》。
1996年，贝司手张炬因车祸去世。
13、做梦乐队
成立于1991年底。
乐队阵容：主唱：窦唯，吉他：吴珂，贝司：陈劲，键盘：白方林，鼓手：于伟民。
原黑豹乐队的主唱窦唯为更专注、更深入地发展个人风格而离开黑豹乐队，组建了做梦乐队，陈小虎、赵牧阳也曾在白方林、于伟民参加新谛乐队后，参加过做梦乐队。
这是一支前卫色彩非常浓厚的乐队，作品有明显的“Punk”色彩，曾被摇滚圈及海外唱片公司一致看好。由于窦唯与滚石唱片公司签约，“做梦”最终解散。但乐队的作品《希望之光》、《做梦》等对年轻乐手们还是产生了一定的影响。
14、呼吸乐队
组建于1989年，经多次变动（高旗、刘效松、牧阳离队）后，形成了固定的阵容：主唱：蔚华，主音吉他：曹钧，吉他：柳文利，贝司：顾忠，键盘：邹世冬，鼓手：马禾。
这是国内组建时间较早，作品较成熟的乐队，1993年乐队推出了专辑《太阳升》，其音乐以Hard Rock为主，强调抒情性，形成了乐队鲜明的整体风格。
15、臧天朔与 “1989”乐队
乐队阵容：主创、主唱：臧天朔，贝司：（李力）、刘君利，鼓手：（程进）、马禾，吉他：埃迪（特邀ADO乐队）寇善力、秦齐，萨克斯：胡之量。
它成立于1989年，是一支长期的“演出型”乐队——很少集中排练，只在临演出前才组队。李季、詹松、蒋温华曾加盟。
乐队提倡创新、多样化，认为好音乐不仅仅只限于一种形式，乐队的歌曲平易浅近，歌词直白，说老百姓的话，唱平民心声，因而深受各种层次听众的喜爱，多年来一直活跃在各地的演出舞台。
1995年臧天朔出版首张个人专辑《我这十年》，引起轰动。
16、超载乐队
是中国第一支“Thrash Metal”风格的乐队。其特点主要表现为速度快、节奏有力，具有很强的冲撞力，音乐主要以吉他为华彩乐器，是一种重量级的摇滚音乐。
从1991年10月开始，乐队人员多次更换，讴歌、赵牧阳、欧洋、等著名乐手曾加入“超载”，后又离去，最后乐队主要成员为：主唱：高旗，主音吉他：韩鸿宾，节奏吉他：李延亮，贝司：王学科，鼓手：王澜。
乐队的单曲《祖先》曾被收录在《摇滚北京》专辑中，另一首单曲《低下头是人间》也曾被盗版发行，这两首歌已经成为中国的 “Thrash Metal”音乐的代表作。
1996年出版乐队专辑。
17、黑豹乐队
成立于1987年，早期风格多变，生活动荡，为有大成，1990年2月轰动京城的“90现代音乐会”将其挡之门外，使其大感受辱，遂发愤图强，终成正果。1991年专辑录音完成后，联系数周稳坐排行榜金交椅。
乐队几经磨难，人事变更频繁，丁武离队组“唐朝”乐队，原主唱窦唯离队组“做梦”乐队，吉他手郭传林离职改任经纪人。后来乐队阵容为：主唱：（窦唯）、（栾树）、秦勇，吉他：李彤，贝司：王文杰，鼓手：赵明义，键盘：冯小波。
黑豹乐队是迄今为止商业上最成功的中国摇滚乐队，截止到1996年为止已经出版发行了三张专辑《黑豹》、《光芒之神》、《无事生非》。
18、眼镜蛇女子乐队
阵容为：主唱兼鼓手：王晓芳，主唱兼吉他：肖楠，贝司：所玉洁，键盘：虞进，萨克斯：晓雪。
乐队成立于1989年夏天，1990年2月17、18日，她们与北京其它五支摇滚乐队一同参加了北京“90现代音乐演唱会”，并曾先后到武汉、西安、重庆、成都、郑州等十几个城市演出。
这是中国第一支女子摇滚乐队，乐风纯正明亮，大俗大雅，乐队的核心人物是虞进和王晓芳，虞进是中国大陆最早从事流行音乐录音的“老人”之一，王晓芳则有“中国第一女鼓手”之称。1996年“眼镜蛇”女子乐队加盟“红星”，出版首张专辑“眼镜蛇”。
19、新谛乐队
阵容为：主唱：蒋温华，吉他：得亦平，贝司：袁波，鼓手：鹏鹏，键盘：白方林（特邀）。
成立于1992年，乐队重听觉效果，重情调、重旋律，以生活之切身体验做“好听之歌”，提倡自然，热爱和关心人类，眷恋生活。
主唱蒋温华是乐队的核心，是“新谛”乐风的缔造者之一。“新谛”认为：最重要的是操作音乐。
20、穴位乐队
成立于1992年，在当时摇滚圈中是极其活跃而又有生命力的一支乐队，阵容：主唱：秦思源（苏格兰籍），贝司：于微（毕业于厦门大学艺术系作曲专业，音乐素质深厚，创作力极强），吉他：陈底里（毕业于中央工艺美术学院），键盘：李益，鼓手：于伟民（曾在多支乐队，如“做梦”、“表情”担任鼓手）。
乐队的音乐风格独特，受西方现代摇滚乐影响很深，很受青年人喜爱。但他们的作品只有《微不足道》收录入合辑《摇滚北京Ⅱ》中，而像《发现》、《魂系归来》这样的作品却未能发表。
穴位乐队于1994年解散。
21、苍狼乐队
1993年3月成立，是以腾格尔为主组建的，成员包括：主唱：腾格尔，吉他：秦齐，贝司：胡晓海，鼓手：焦全杰，曾出版乐队专辑，并赴演出。
22、Magnet乐队
这是一支全部由北京体育大学的在校生组成的乐队。乐队成立于1993年5月，最初乐队音乐风格追随Heavy Metal，并翻唱了一些西方著名重金属乐队的作品，经常活跃在北京各大院校。曾参加中央电视台“94校园音乐”的演出。1995年乐队在母校进行了最后一场演出后告别音乐圈。
乐队阵容：主唱兼主音吉他：徐言平，主唱兼贝司：高书峰，节奏吉他兼队长：张维，鼓手：王勇。
乐队自创作品：《不再挽留》、《秦城》。
23、现代人乐队
1989年成立。主唱：王磊，鼓手：张军，吉他：孟军，键盘：王焱，贝司：彭措冀美。
24、自我教育乐队
1991年成立于北京，成员包括蒋温华、罗岩、王冬冬、王立冬等，作品曾收录于《中国火Ⅰ》。
25、红色部队乐队
成立于1991年，成员为：陈金、赵牧阳、杨林、吴运涛，其作品曾收录于《中国火Ⅰ》。
26、报童乐队
1990年成立，成员有：何勇、王立冬、罗岩等。
27、青铜器乐队
1989年乐队成立后，阵容一直动荡，路费汉强、高晓松、老狼、赵伟、许宁峰、蒋涛、白方林、翟强等人都曾加盟过。1991年底乐队成员终于稳定下来，成员为：主唱：杨海华，主音吉他：戴涛，贝司：王炳军，鼓手：李威，节奏吉他：宋向阳。
乐队的音乐体现为典型的Heavy Metal形式，但与国外此类乐队的不同在于它以单纯、普通的音乐套子与旋律和歌唱的仿和声性配合，给人以整体的重量感，他们的作品如《小锅是铁打的》等正是这一想法的体现。
28、黄种人乐队
乐队阵容：主唱兼主音吉他：歇斯（中国戏曲学院打击乐教师），节奏吉他：索登雨，鼓手：聂海军（中国戏曲学院教师），贝司：马建。
乐队成立于1990年，曾经活跃一时，但近期已很少在Party和其它公开场合露面。1994年10月乐队曾与日本歌王冈信康在北京、天津、深圳、广州做巡回演出，颇获好评。
29、AGAIN（轮回）乐队
乐队阵容：主唱：吴桐，吉他：赵卫、李强，贝司：周旭，鼓手：焦全杰、（冯军）。
乐队成立于1991年底，成员最早皆是学习古典音乐、民族音乐出身。他们认为摇滚音乐是一种社会积极因素，他最迅速最直接地反映生活和青年人的心声，没有虚伪和掩饰，只有对生活的热情和生命的冲动。乐队的代表作《烽火扬州路》是一首极具震撼力的硬摇滚作品，歌词取自宋此人辛弃疾的《勇遇乐?京口北固亭怀古》，西洋乐器与中国传统乐器交并，生成一股巨大的难以言说的力量，摧枯拉朽。
1995年AGAIN（轮回）在“鸿钛”旗下推出首张专辑。
30、苍蝇乐队
这是一支北京摇滚音乐圈中年轻的乐队，他们的风格低迷深沉，乐队成员都是年轻一代摇滚乐手中的优秀者，乐队阵容为：主唱：封江州，贝司：王磊，吉他：高胜春，鼓手：关飞。
乐队曾在卫视音乐台节目中露面，向海外传播中国的现代文化。
31、鲍家街43号乐队
乐队阵容为：主唱：汪峰（毕业于中央音乐学院中提琴专业），吉他：龙隆（毕业于中央音乐学院中提琴专业），贝司：李斌（毕业于中央音乐学院低音提琴专业），键盘：杜咏（毕业于中央音乐学院作曲系），鼓手：刘刚（毕业于中央音乐学院打击乐专业）。]
乐队成立于1993年7月7日，代表作有《Just like blues》、《点亮火焰》、《晚安，北京》、《高飞的猪》、《没有人要我》。其音乐风格以布鲁斯为基础，兼容多种音乐风格，具有鲜明个性，有别于时下国内其它乐队。
32、红桃五乐队
是北京较出色的一支非主流乐队，阵容一直不稳定，最后乐队成员为：主唱：周凤岭，吉他：李硕丰，贝司：王磊，鼓手：单晓帆。
在《摇滚北京Ⅱ》中，曾收录了他们的单曲《把门打开》。
33、林皓与火烈鸟乐队
乐队成立于1994年8月，首支单曲收入《中国原创摇滚王》与《摇滚之旅Ⅰ》中。1996年初，单曲《Honey money》、《姑娘，别……》、《我没了感觉》分别收录在《中国原创摇滚Ⅱ》等合辑中，现正在策划专辑的录制。
乐队成员：主唱：林皓（曾任“铁风筝”乐队主唱，任乐队词曲创作），键盘：吴广林（曾任“爱迪”、“无道”乐队的键盘手），吉他：王雨生（曾是“GONR”与“R.F”乐队成员，秦齐在四川、湖南的演出中他任主音吉他），贝司：门立宾（曾参加“无花果”、“铁风筝”乐队），鼓手：单晓帆（特邀）。
34、出家的猎人乐队
成立于1995年11月，已有两首单曲收录在摇滚乐合辑中，其中《我不爱你》收入星碟公司合辑，《诉说因果》收入《摇滚北京》中。乐队主唱谢天笑所追求的是那种以暴烈的形式和深刻的内容来震撼人的音乐。
乐队成员：主唱及贝司：谢天笑（毕业于山东轻工美术学校），吉他：耿一丹（毕业于农民大学），鼓手：高强（原军乐团成员）。
35、瘦人乐队
1993年10月成立，是一支融“方克”、“硬摇滚”及“非主流”为一体的乐队。
瘦人于1993年10月在新马克西姆饭店进行了首次演出，其后又分别在轩豪夜总会、北京饭店、神龙俱乐部进行了多场表演。
1994年2月，乐队录制了第一首单曲《抹一抹》，被《摇滚北京Ⅱ》合辑收录。之后《摇滚先锋》、《中国原创摇滚》中分别录制了《车轮》、《路过此地》两首作品。1994年5月乐队解散。主唱弘正果依然在酝酿组建新的乐队。1996年，弘正果的作品《路边》被收进《另类摇滚》合辑中。
乐队成员：主唱及节奏吉他：弘正果，主音吉他：寇善力，贝司：代秦，鼓手：关菲。
36、明天乐队
1992年9月成立，乐队成员：主唱及吉他：吕燕卫，吉他：张耘丰，贝司：金东宁，鼓手：冯永利，键盘：刘嘉。
37、石头乐队
1992年底成立，乐队成员：主唱：于欣，贝司：伍宇清、（伍宇涛），吉他：李硕丰、周广斌、（马培），鼓手兼打击乐手：张越、（贾捷）。
1994年推出单曲《童话梦》收录在《94中国之火》专辑中，《北京时钟》收录在《摇滚北京Ⅱ》中，现已成为红星音乐生产社签约乐队。
38、清醒乐队
1988年成立于北京，经过几年的变动，乐队阵容于1993年确立，主唱兼吉他：沈黎晖，贝司：刘维，吉他：于凯，鼓手：一环，吉他兼键盘：张阳。
乐队于1994年初发表两首单曲：《石头心》、《需要》。
39、冥界乐队
1994年5月组建于北京，自成立以来已有多首单曲发表，其中《错乱》被收录在《中国原创摇滚Ⅰ》中，《恶梦在继续》被收录在《摇滚北京Ⅲ》中，《窒息中向下》被收录在《中国原创摇滚Ⅱ》中，《燃烧\反抗》被收录在《中国原创摇滚Ⅲ》中。乐队阵容：吼叫、贝司、吉他：王强，主音吉他：扈晶波，节奏吉他：周鸿飞，鼓手、中国鼓、民族乐器：陆勋。
乐队初期的音乐创作主要体现为低调的失真氛围，重量与速度结合的典型的Death Metal，此后随着乐队音乐创作的成熟，在歌曲原有的死亡金属的形式中融入了民族音乐的表现手法与形式，加深了东方色彩在歌曲中的底蕴，增强了音乐的张力。
40、子曰乐队
阵容：主唱兼贝司：秋野，吉他：王文林，鼓手：陆勋、（高晓东）。
乐队成立于1996年11月，作品《九道》收录在《摇滚北京Ⅲ》中。
41、战斧乐队
乐队阵容：主唱兼节奏吉他：张燕清，贝司：赵义，鼓手：原博，主音吉他：锅智勇。
作品《往事》被收录在《摇滚北京Ⅱ》中。
42、指南针乐队
成立于1991年，前身是四川著名摇滚组合“黑马”。乐队成员：主唱：罗琦，吉他：周迪，键盘：郭亮，贝司：浩昆，萨克斯：苑丁，鼓手：郑朝晖。
乐队成员大多是科班出身，有极好的音乐修养，主唱罗琦嗓音条件优越，是一位很有希望的歌手。吉他手周迪是乐队的灵魂人物，乐队作品大都出自他手。
乐队开始时走Heavy Metal路线，现在乐风向多样化发展，但仍注重作品的旋律性。代表作有《清走人行道》、《你的柔情我永远不懂》（由陈琳演唱）等。1994年乐队在星碟公司旗下推出了专辑《选择坚强》。
43、四百乘乐队
组建于北京，成长在哈尔滨。乐队由一批中央工艺美院附中的学生初创，后乐队阵容为：主唱兼节奏吉他：魏宏图，主音吉他：邓培，贝司：史琪，鼓手：王建国。
1994年主唱魏宏图在哈尔滨重组“四百乘”，并且在哈尔滨演出十几场，引起轰动，电视台、电台都为他们开辟了专栏，介绍这支哈尔滨音乐史上的第一支摇滚乐队。目前乐队成员：主唱：梦野，主音吉他：栾玉峰，节奏吉他：魏宏图，键盘：孙毅，贝司：栾玉良，鼓手：苑洪涛。
44、佤族乐队
1992年乐队初创时阵容：主唱：杨海华，吉他：刘卫东，贝司：刘卫强，鼓手：李威。
作品《夜行军》、《扑火的虫》被收录在《摇滚94》中。1995年乐队再组新阵容，1995年10月与中国音乐家出版社签约，于1996年6月录制了新专辑。乐队新阵容为：主唱兼吉他：刘卫东，吉他：王峰，贝司：刘卫强，鼓手：高晓东。
45、阴影乐队
来自河南南阳，成立于1994年，作品质朴而富有新意，曾参加了1995年中国首届“不插电”流行音乐会。1996年他们的三首作品被分别收录在中国音乐家出版社和星碟唱片公司制作的摇滚乐拼盘中。乐队成员：主唱兼节奏吉他：朱先明，贝司：李北川，主音吉他：小毛。
46、萤火虫乐队
是北京著名的伴奏乐队，1988年成立，曾在很多歌手专辑及大型晚会中任伴奏。乐队阵容：吉他：龚鸣，键盘：钱平，贝司：秦伟，合成器兼队长：孙维亮，鼓手：曲非。
47、惊蛰乐队
乐队阵容：主唱：张华澄，吉他：刘卫强、（陈宏伟），贝司：顾仲，鼓手：高晓东（黄海东）。
48、向日葵的低语乐队
成立于1994年底，其作品多为带有迷幻色彩的低调音乐。1996年乐队作品《影子》、《向日葵的低语》被收录到摇滚乐合辑《中国原创摇滚》中。
乐队成员：主唱：王农，吉他：谭卫华，贝司：宾子，鼓手：刘川。
谭卫华与王农两人为前“飞行红马”乐队成员。贝司手宾子曾参加“铁风筝”乐队。
49、背影乐队
成立于1994年5月，其作品风格偏重于Heavy Metal与Punk，代表作有《想象》、《灰色》等。
乐队成员：主唱：吴凡，贝司：闫力，吉他：刘冰，鼓手：刘晓勇。
50、D.D.节奏乐队
中国大陆第一支以演唱英文说唱乐（Rap）和节奏布鲁斯（Rand B）为主的乐队，成立于1992年2月，由戴兵和女友付梅组成。
经常出没在北京的迪斯科舞厅、夜总会和摇滚Party上，演出效果极佳，深受观众喜爱，同时，他们善于调控观众的情绪，属“兴奋型”乐队。它的乐曲有些像早年的ABBA乐队，节奏平稳，旋律感强。
51、楼兰乐队
1995年组建，阵容：主唱：黄健，主音吉他：刘一纬，节奏吉他：胡东明，贝司：彤彤，鼓手：周磊。
他们坚持走Death Metal的音乐路子，已在全国各地巡回演出多场。
52、天堂乐队（原粉雾乐队）
1992年底成立，前交点乐队成员雷刚和郭涛加入刚成立不久的“粉雾”，开始演出自己的作品，如《赵家老哥》，乐队开始确立了自己的阵容：主唱：雷刚，吉他：羊力，贝司：贺成功，键盘：扬京，鼓手：王勇。
1994年乐队与红星生产社签约，并改名为“天堂”，1995年推出专辑《天堂》。
53、I’M乐队
乐队阵容：主唱：梁子，主音吉他：王欣，节奏吉他：赵恒，贝司：周松斌，鼓手：谢佟凯。
作品《小妹》被收录在《摇滚先锋Ⅰ》中。
54、WHY乐队
成立于1994年春，乐手均是北京人，他们常聚集在圆明园附近排练，乐队音乐风格西化，是一支年轻的、充满活力的“朋克”乐队，代表作品：《微笑》
乐队成员：主唱兼吉他：郝卫，贝司：童永强，鼓手：蒋寅。
55、夸父乐队
夸父乐队在崔健来昆明演出前一天首演了自己创作的摇滚歌曲，并获得了成功。虽然他们的鼓手与节奏吉他在即将成功的时候离开了，但他们不怕挫折，仍然顽强地开辟着自己的道路，扛着“夸父乐队”的旗帜前进。
乐队阵容：队长兼节奏吉他、创作、配器：苏竺云，主唱：刘锦，主音吉他：张翔，贝司：武利辉，键盘：李卫东，鼓手：罗永伟。
乐队作品：《自作自受》、《心中的荒野》、《谁之罪过》、《逃离》、《云南十八怪》、《无题》等。
56、行动乐队
1992年7月由昆明人于坚、文兵命名组建，虽然由于鼓手的离去而出现过短暂的困惑，但由于其灵魂人物文兵对摇滚的信念与执著，乐队积极、刻苦地训练基本功，在互帮互学的中逐渐走出了一条独特的创作道路，在《找寻》中找到了原本就属于他们的那一级台阶，其实力直逼异乡的摇滚军团。
乐队阵容：主唱兼节奏吉他：文兵，主音吉他：钟雷军，鼓手：杨晓东，贝司：孙继军，歌手：柴兵、黄颖（女）。
乐队自创作品：《找寻》、《昆明人》、《谜底》、《闪电》。
57、穿山甲乐队
这是一支平均年龄只有22岁的年轻人乐队，共同的志向与一样的狂热使他们能在极其艰苦的条件下创作了一批绝对“味道”的摇滚歌曲。
乐队阵容：主唱：余恨，主音吉他：王源，萨克斯：刘云根，贝司：吴扬，键盘：LP，鼓手：龚向前。
乐队作品：《醒来吧，姑娘》、《需要》。
58、干将莫耶乐队
1993年成立于云南。成员们分别来自原昆明的“超分贝”、“白玫瑰”、“黑子”乐队的一部分“狂摇分子”。
乐队阵容：主唱：杨宏，主音吉他：新宁，节奏吉他：张敏，贝司：韩承，键盘：新宇，鼓手：葛伟，打击乐：鲁志新。
乐队自创作品：《今夜》、《你走》。
59、穷街乐队
成立于1992年，发起人张力，祖籍四川；键盘王汉发来自楚雄；吉他手李晓斌来自神奇美丽的西双版纳；贝司手栋泽荣则出生于缅甸的密支那；主唱赵海舟来自德宏。他们虽然来自不同的地方，但是在摇滚音乐的道路上却有着共同的语言，因此他们能在共同追求中去说出自己最想说的话；唱出自己最想唱的歌；表达自己最想表达的情感——只有摇滚才能找到的感觉。
乐队自创作品：《流浪》、《长命经》、《未名》。
60、面孔乐队
阵容：主唱：陈辉，吉他：邓讴歌，贝司：欧阳，鼓手：胡伟。
成立于1989年，1995年底出版专辑《火的本能》，在这之前，他们的早期代表作品《给我一点爱》曾收录于摇滚乐专辑《中国火》中。乐队在全国各地巡回演出多场，很受听众欢迎，他们的风格亮丽，追求重金属的摇滚风格，是一支很有希望的年轻乐队。...
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90年代中国的摇滚乐队和摇滚歌手都有那些？要全！！！
相对比较有名的有唐朝乐队，黑豹乐队，何勇，郑钧，许巍，张楚，东方快车乐队，崔健应该也算...
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大陆最早的乐队组合是那个？
内地最早万李马王乐队
中国大陆较早的一支演绎西方摇滚乐的乐队，1980年成立于北京第二外国语学院，由万星、李世超、马晓艺和王昕波组成，解散前主要是翻唱“披头士”、“滚石”等西方老摇滚的作品。...
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近几年摇滚音乐十分火热，大家最爱的十个摇滚乐队都有哪些？
这个对于摇滚兴趣真的不大...
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中国早期摇滚歌手推荐
从1989至今，中国摇滚乐的唱片史已有11年，11年来，无数乐手留下了无数的作品，尽管大部分被淹没被遗忘，但前赴后继者络绎不绝。这里所选的20张唱片基本上涵盖了中国摇滚的各个领域。但版面有限，很多极优秀的唱片未能一一点到。这二十张唱片只是回顾，并非观止。对于中国摇滚，掐算年头也不过数载，可算是初级发展阶段。套用先生之言，摇滚尚未能成功，同志仍须努力。
▲《新长征路上的摇滚》 崔建（1989年）
《新长征路上的摇滚》从某种意义上来说，不仅仅是一张摇滚专辑，更主要的是它开创了中国划时代意义的文化潮流。崔健在这张作品中表现出的信念与勇气成为中国摇滚的精神支柱。《新长征路上的摇滚》是八十年代中国唯一的一张作品集，在那个年代，崔健的出现意义更大于音乐本身。
▲《解决》 崔健（1991）
从现实主义角度来看，《解决》在内容上更胜于《新长征》，对于社会主题的批判，已深入到一个被“解决”的边缘，“一块红布”、“快让我在这雪地上撒点儿野”、“像一把刀子”、“南泥湾”等成为我们理解崔健的重要依据。在1991年，崔健已从一把吉他变成了一把刀子，但这个坚强的代价至今依然让人心痛。
▲《唐朝》 唐朝（1992）
这张理想主义的作品在重金属的架构下表现出的洒脱、华丽、流畅使之成为像“皇后”乐队一样有宏伟诗篇般感觉的艺术摇滚。丁武气吞山河的演唱与刘义军上天入地的吉他如神话般出现于摇滚乐坛，对于当时大多数乐迷来说如又一场革命的到来。
▲《中国火Ⅰ》 合集（1992）
感谢张培仁、贾敏恕，使《中国火》的商业化并未演变成商品化，这张专辑 的出现展现了中国摇滚巨大的潜力，同时也推出了当时名不见经传的张楚及深藏不现的ADO、面孔、陈劲等一批后起之秀。但之所以成为经典，其重要原因是它所处的年代及开创精神，这要归功于张楚的“姐姐”，这张合集的必要性与意义所在也大致如此。
▲《黑豹》 黑豹（1992）
“黑豹”走流行摇滚路线，胜在旋律与唱腔，与摇滚的反判精神关联不大。这张专辑之所以成为重要作品之一，不仅因为它是中国流行摇滚的开山之作，更重要的是它流行的程度，对于摇滚乐，黑豹最大的贡献就是在中国发展了一大群中坚力量，使摇滚被普遍接受成为可能。
▲《摇滚北京Ⅰ》 合集（1993）
《摇滚北京》系列的功绩也在于起到了推动、推介作用。实质上后者比前者更具可听性，但少了像“姐姐”这样的压轴之作，未免遗撼。《摇滚北京I》中推出的歌手以后成为大家的乐队有，指南针、轮回、眼境蛇、王勇、呼吸、常宽。此合集与中国火系列的推出直接带动了中国摇滚市场。但其后的系列品牌因为圈子问题、功利主义而成为一张有名无实的空壳。
▲《垃圾场》 何勇1994
何勇是中国朋克运动的先驱，《垃圾场》选择的是一种直接的、简约的生猛的对话方式。这是朋克的基本精神，但何勇的歌中又透露着朋克的嬉皮与玩世不恭，“姑娘漂亮”与“钟鼓楼”中的现实与感伤。这不同于时下那些只知愤怒或无恼朋克的一代。何勇是集大成者，也是最具中国智慧的朋克歌手。
▲《孤独的人是可耻的》 张楚（1994）
严格来说这应是张楚的第二张作品集。在第一张《西出阳关》与“姐姐”的小我后，张楚以诗人的敏感与良心向音乐存在的价值提出质问。这张作品集意义包涵之大音乐手段之新鲜在当时来说叹为观止。张楚以一个行吟歌手的积累写出了现实中最麻木的痛，相比之下，音乐被文学色彩的词句消解了不少。但张楚独特的演唱方式风格为中国摇滚乐取得了前所未有的贡献。
▲《红旗下的蛋》 崔健（1994）
崔健的专辑在某一方面都是他的代表作，这张专辑的音乐综合水平和充满激情的内省状态在崔健专辑中可是空前绝后的。这些歌曲具有很强的感召力和目标，崔健力求延深《解决》中的现实批判性，而音乐也体现出他对爵士的热衷和长期与乐队表演酒吧的背景。这崔健最后一张具体前期风格影子的作品，之后的《无能的力量》旋律更加谈化，大量的民乐与打击乐的运用已让其失去了简捷有效的表现途径。
▲《赤裸裸》 郑均（1994）
如今看来，《赤裸裸》更倾向于流行摇滚，只不过生于北方的郑均对民间情绪领悟更深，而当这些并不能一用再用的因素消耗而尽，郑均也就只剩下黑豹的旋律与感觉。但任何人都不能轻视《赤裸裸》，就像不能轻视《黑豹I》，郑均在这张专辑中所表现的概念，可发展成为一个单独的派系。可惜他后劲不足。
▲《出门人》 王磊（1994）
至今感觉印上“出门人的文化系列”的标签像是怕卖不动而做出的卖点。其实大可不比，王磊的可贵之处就是在于地下状态及独立精神，《出门人》就是给一小帮人听的，因为这世界上只有一小帮人才拥有真诚，理想及眼泪。王磊在《出门人》中把多年的创作展现，也表现了自己与众不同的方式及野心，尽管说第一张不及第二张成熟严谨与大气，但我更喜欢第一张，真诚是灵魂，王磊很明白。
▲《黑梦》 窦唯（1994）
窦唯终于在《黑梦》中体现了作为一个摇滚创作者的个人价值，在主流意识复苏的强大攻式下，许多乐手难逃一劫，而窦唯却避开曾创造过的神化，以主流的老练加迷幻色彩再次进军乐坛，这张《黑梦》不仅是窦唯的巅峰，也是中国摇滚乐的一次大胜利，《黑梦》被公认为艺术成就最高最具创造力与感染力的专辑。
▲《红星一号》 合辑（1995）
《红星》系列是由北京红星音乐生产社编发的一个记录当时摇滚新生力量的合集，其影响不亚于《摇滚北京》，在第一期中红星推出的歌手中，如今已有人成了红遍中国的大家，田震当时演唱许巍的《执着》，小柯的歌曲《乌鸦》都曾传唱一时。“红星”的口味复杂，可以说是一间无定向的摇滚工厂，郑钧、麦田、张浅潜都曾签入“红星”。
▲《现代化》 蔚华（1995）
从“呼吸”中功成身退的中国第一代摇滚女将突然玩起了很清新的摇滚小品，处处透着智慧与豁达，祝小民的制作干净利落，使这张填补女性摇滚空白之作更加个性化与力量化。但遗憾的是，《现代化》几乎被人忽略了。这应是中国摇滚的一声叹息。
▲《往生》 王勇（1996）
王勇在ADO中的份量举足轻重，他把自己的民乐素养加以电子合成乐器，这在当时可谓独树一格。1996年1月，王勇终于推出了这张多年心血创作的 专辑，大量的梵文吟泳与喇嘛颂经，以及纯正的法器音色，配上MIDI的技巧及摇滚精神，王勇用智慧与独立精神开创了新的融合音乐形式。空灵、诡密、祥和、时而千军万马，时而轻歌空灵，王勇完全颠覆了流行乐必备的合理性，乍听之下也许难懂，但处处引人入胜。
▲《第一册》 子曰（1997）
每一个优秀的乐队的出现都有其独特的一面，崔健笑言其为“戏曲摇滚”， 王晓峰戏称“相声加说唱”，“乐队的歌词大多具有强烈的现实意义，音乐具有厚重的中华根基，配器及演唱独特而简约。有一定的针对性，通过民俗的音乐色彩描述了一些社会小人物的乐与悲。
▲《在别处》 许巍（1997）
来自西安的歌手，为田震创作《执着》一举成名，专辑《在别处》中处处散发着唯美主义的风格，忧伤与绝望、幻想构成了整张专辑的主导线。是摇滚乐中最具静态型的专辑。
▲《摩登天空Ⅰ》 合集（1998）
这张合集具有划时代的重要作用，从此之后，中国新音乐开始出头，简 单说，这张合集就是新音乐的宣言：这是我们的时代，“清醒”做为原本应列入20张重要作品的人选，在这时必须要提起。以“清醒”为主的新一代以简单、明了，无忧无愁无反抗的新面貌出现在摇滚舞台，和老一辈的批判与独立精神背道而驰。玩名牌，讲派头，音乐要酷，要好看好玩。《摩登天空》的出现至今未被引入主流，也许这一切日后能证明，音乐到底要力量还是嬉闹？
▲《人人都有个小板凳，我的不带入二十一世纪》 胡吗个（1999）
一个来自鄂西的名叫胡吗个的年轻人创造了一个令每个音乐人汗颜的伟大奇迹。这个奇迹是颠覆性的。这是音乐界共识的一点。胡吗个的外地口音并不重要，他的歌难听也不重要，重要的是他开创了一种风格，一种新写实主义的风格，歌中所透露的人文关怀不亚于张楚对自身灵魂的照顾，胡吗个无动于衷的唱出一些震撼的人心的真实，让我们每个人反观自身尴尬、悲哀、平凡、萎琐的生存状态。
▲《木马》 木马（2000）
“木马”的特色在于经历了九十年代未的朋克运动后仍能保持清醒的头脑，尽管西方音乐家们在技术上是老师，但所处的环境是音乐该表现的核心。木马的
音乐是低调的，黑色的，压仰的和唯美的，如果剥去复杂的音乐表层，他们的旋律竟十分优美。后朋克风格在“木马”身上表现的十分明显，对内心体会完美的发掘使“木马”向音乐的纵深处跨越了一大步。...
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