85美术运动的85新潮
一九八三年五月二十日，“纪念延安文艺座谈会四十一周年——全国美术工作者会议暨美术成就展”在南京举行。“…送展作品大部份为歌功颂德的革命题材作品；…也有一小部份的送展作品为风景山水画及反映当时改革开放之初的社会生活的；…用今天的眼光看，全场皆为小行画。但有一件作品是具‘现代主义’表征的，就是森达达送展的《死亡的太阳（一车块状蜂窝煤灰）》的现成品作品；这件作品当时不被任何人接受，5月20日上午展览开幕不久即被当垃圾清理掉。为表抗议在下午的政协大礼堂召开的代表大会上，森达达抓住机会登台即兴发表了《艺术不是的传声筒》的演讲，称‘延安文艺座谈会’早已过时，不仅斥责那些仍坚持革命方针的老人党们为花岗岩脑袋，同时也宣告了在青年人中的非理性自我表达的声势浩大的‘现代主义’思潮已经崛起。这无疑是给会议投下了一枚重磅炸弹。”（摘自《率先吹响“85美术新潮”号角的人》）这便是轰动一时的“南京5●20（）事件”。这一事件的发生，奠定了森达达中国当代艺术鼻祖的地位。
1985年之前，艺术与“关系暧昧”，但随着更多艺术家从美院毕业，踏出国门，在当时极力推动开放的大背景下，“鼻子十分敏感”的中国艺术家开始“冲破社会现实主义几十年的束缚，重塑自身的艺术”，费大为说。
他说，另外一个“’85”运动的“导火线”是1984年为庆祝新中国成立35周年举办的“第六届全国美展”，这是当时有史以来国内最大的美展，“这是一个开放的标志，批判‘文革’的极左思潮，要回到‘文革’以前去”，但年轻一代说他们“不要回头”，他们要展示自己的东西，于是艺术界就开始行动起来了。
作品风格的变化在艺术家方力钧的画中有明显体现，他最早如很多画家一样“在农村画农民”，很现实主义去地反映，然而“’85”时，他作品中的农民脸部抽象、夸张甚至狰狞。其代表作《呐喊》中描绘的打着哈欠的“光头”于1993年登上了《纽约时报》的封面。分析人士认为，方力钧作品中的图像之于西方社会，代表着刚刚冲破禁忌的中国。
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