发一下高达Z和ZZ滴剧情
《机动战士Z高达》 （1985年3月2日～1986年2月22日）
“在人类意识的根源里，有发动战争的习惯吗？Z(Zeta)，那是宇宙的呐喊。把仅存的希望寄托在那里，赤色彗星夏亚在飞翔……而卡缪·维丹则看到时代的泪水。”
宇宙世纪0087，一年战争结束后7年。吉恩公国在败战后投降，但不承认这失败的吉恩残党仍然活跃在地球圈。为了剿灭残党，地球联邦于0083年成立了“提坦斯（Titans）”，但提坦斯却变成了地球圈中的强权军阀，残害宇宙居民的组织。为了与提坦斯对抗，军事组织“奥古”于0085成立；在那两年之后，奥古的MS侵入一座殖民地，与提坦斯发生冲突，还是在偶然之下，少年卡缪·维丹乘上了新型机，高达Mk-II，随后又因憎恨提坦斯的原因而加入奥古，从此卷入奥古、提坦斯和新吉恩的三方混战之中。
80年代中期，日本的泡沫经济正发展到顶峰。在虚假繁荣景象的刺激下，社会的方方面面都陷于虚浮之中。但这繁荣却使动画界得到了绝好的发展机会；当时东京的地价高到在理论上能把美国买下来，钱似乎是用不完的，在那个时代，日本动画在精神上达到了至今仍无法与之相比的高度。真实系机器人动画的发展也在此时同时达到顶峰，大量长篇、现实主义的杰作在80年代中期纷纷诞生；当时以深刻、性和现实主义著称的的《太阳之牙达格拉姆》竟做了92话，至今仍保持着Sunrise最长原创TV动画的纪录，而伟大的《装甲骑兵波特姆斯》更是以“最真实的真实系”动画为名，载入史册。
——在这样的时代中，《Z高达》也同样表现出了那种精神：在《Z高达》中，以来说，是三方混战，各方内部的派别也互相牵制、斗争；《Z高达》在层面上的刻画，是高达系列中最真实的，剧情非常紧凑，人际关系空前复杂，更没有按照传统模式把动画给做成单纯的善恶二元化。今天的敌人变成明天的友军，今天的朋友变成明天的敌人，没有绝对的正义和真理，这本来就是人间的现实；在这一点上，《Z高达》和《装甲骑兵波特姆斯》所要表达的东西是一致的，但剧情的复杂也同时使得当时每周观看一集的观众无法理解，同时，因为动画中同时采用了好几个人的机械设定（永野护、小林诚、出渊裕），不同风格的机设也令《Z高达》中的机体变得混乱不堪，相互抵消，所以尽管《Z高达》中产生了少数被永久传颂的名机，但机设整体的水平却反而显得凡庸。
……到了2004年，Seed Destiny也播映了。和前作照抄初代高达一样，在Destiny身上也可以看到许多Z的影子；但现在的时代和那个机器人动画的黄金年代已无法相比，所以，Destiny能够做的只是用一个大大的肥皂泡远远地折射出过去时代的光影，在屏幕上投下一幅光怪陆离的扭曲景象。像Z高达那样严肃地讨论和军事，它做不到，但它至少可以装着在严肃地讨论；如果说Seed是偶像剧的话，那Destiny就只是一个背景大一些的肥皂剧而已。卡缪的别扭到了飞鸟真那里变成了毫无人性，凤对自由和独立的追求到了史黛拉那里变成了不讲道理的疯狂。接下来，看看谁是Destiny里的罗莎米娅？——现在日本的年轻人的精神层面只适合这种动画，所以Destiny的产生拥有必然的深厚土壤；但在看这一部肥皂剧的同时，我们还是不能忘记，那些没有轻浮也没有泡沫的真正经典。
到了现在，我们可以客观地审视《Z高达》的地位。虽然富野对它的评价很低，认为是失败作，但相对地，在Fans中也有很多人将《Z高达》看作高达系列中最优秀的一作；说到底，关键在于这种极度复杂、现实的刻画是否符合观众的胃口，但应该承认，有能力和精力品味《Z高达》魅力的观众并不多。而在《Z高达》及那些伟大的名作之后，真实机器人动画在泡沫经济中过度膨胀，走上了邪路：设定越来越庞大、复杂、晦涩，结构越来越混乱，动画本身的制作水平却越来越差，就这样一直走到泡沫经济崩溃的时候……
《机动战士高达ZZ》 （1986年3月1日～1987年1月31日）
如果说《Z高达》还是因为表现层次过高而无法得到广泛共鸣、本身还是很优秀的作品的话，那么，《高达ZZ》在高达系列中则可以算作制作不佳的一部。从播映时间上就能看出，它在《Z高达》完结的次周就紧接着播出，动画里的时间也正好是《Z高达》大结局的一周之后；在殖民地周围捡宇宙垃圾赚钱的少年捷度·亚希塔成了主角，开始是开Z高达，动画放映到中期之后改开新锐机，高达ZZ（学习《战斗机甲萨芬格尔》的样子，从《Z高达》开始就确立了高达系列的一个惯例，即高达动画中主角基本上要在中途换一次机体）；提坦斯这时已经覆灭，《高达ZZ》的故事所讲述的，是在那之后，奥古与新吉恩争夺地球圈霸权的战争。
因为《Z高达》的灰暗色调遭到批评，因此《高达ZZ》竟反其道而行，变成了一部主体色调明快还带着搞笑风格的动画；但关键问题在于，动画的不受欢迎其实和作品的风格没有太大关系，当时真实机器人动画的整体恐龙化才是根本原因所在——结果，《高达ZZ》风格的陡然改变使观众更加不能接受，收视率继续低迷，然后，因为富野一贯在作品里杀人成癖，到了最后又开始大量死人，把动画搅得乱七八糟，实在是乏善可陈。当时Sunrise本来已经决定，在《高达ZZ》之后，要花大力气做一部电影，以夏亚为主要角色；原来是预定要让夏亚在《高达ZZ》中出场的（事实上他已经在OP里登场了），但也是因为这个原因，结果直到最后夏亚也没有出现。——这部电影在ZZ完结的一年后公映，就是广为人知的：《逆袭的夏亚》。
《机动新世纪高达X》 （1996年4月5日～1996年12月27日）
以“单个字母”命名的高达此时几乎已经成了一个系列。在《高达W》播映完毕的一周之后，《机动新世纪高达X》开始播出；和《高达W》的闪光相较，《高达X》发出的光则显得阴晦、暗淡。它以无愧于终结者的身份，结束了将近四年的这一串作品，只不过它所依靠的并不是自身的优秀表现，而恰恰是与优秀相反的那些东西。
A.W.（After War，战后）15年，地球与宇宙殖民地之间的“第七次宇宙战争”结束已有15年。在那次战争中，宇宙殖民地军以高达历史上最大的手笔，把成百上千的殖民地像下雨一样砸到了地球上，地球上的一切几被摧毁殆尽，就像核战之后的世界一样；在这荒废的世界上，有一群人专门以寻找战前留下来的物资、然后再加以倒卖为生，这些人被称为“拾荒者”，事实上等于是武装商人、探险家、佣兵和强盗的混合体；而同样是靠着小偷小摸和捡废弃物资为生的少年卡洛德·兰接受了一项委托，救回被“拾荒者”的一艘陆上战舰“自由号”绑架的少女蒂法·亚迪尔，但将她救出后，他发觉事情不是这么简单。蒂法引导卡洛德到了战前的一个军事基地，在那里，卡洛德看到了战前留下来的超级兵器，高达X……
其实，《高达X》的故事还是很不错的。它的设定很明显有《高达ZZ》的影子：在战后荒废的世界上成长起来的新一代年轻人，再加上之前那场战争中遗留下来的种种纠葛；但它却在全部高达系列中留下了最低的收视率和最差的商业成就的纪录。究其问题，就是动画的节奏感掌握得太糟糕了。前面二十多话根本没有主线可言，拖沓得令人昏昏欲睡，到后面十几话时又开始猛赶，剧情来不及展开描述就匆匆被推到台前，结果无论是情节还是人物，都无法给人留下什么深刻印象（男女主角和少数几个人物除外。“幸好蒂法还算可爱，不然她可真就一无是处了”），再加上这部动画是非富野高达里唯一一部企图探讨所谓“新人类”的作品，——《高达X》的新人类是高达系列里最诡异的，“新人类”的概念从富野构想中的“人类的革新”变成了“只是有超能力的人”，——对高达系列不了解的新观众看了只会一头雾水，而老观众却普遍感到愤怒。
在播映的时候，《高达X》的收视率一路直线下降，从开始时最高的6.2%，一直跌到临近结束时最低的0.6%（它可是在黄金时段播出的啊！），从任何角度看，这都是彻底的失败；《高达X》也因此成了除初代高达以外，仅有的被勒令中途停掉的高达动画。在日本这样一个完全商业化的社会中，投资方还能够让《高达X》把所有剧情大概讲完，并好歹凑出一个结局来，已经是非常给它面子了；它要不是高达的话，估计连30话都撑不到。用我一个朋友的话来说，这就是“看在你祖上有功的份上，我就不杀你了，你趁早自裁了吧”……
只有在今年年初《高达X》出了DVD之后，Fans对它的整体评价才有所回升。但以动画那种失败的节奏感，如果放到电视上一周一集地播出，想想都是不可忍受的；如果它全部以最后10集的节奏来做，那将是很好的作品，起码比现在要好，但这种想象如今也已是不可能了。《高达X》之后，Sunrise有两年多没再出过TV版的高达动画，这其中不能不说没有《高达X》失败的影响。顺便一提，《高达X》整整39话的脚本全部由编剧川崎ヒロユキ一个人（渣！）负责，这是很不常见的；同时，对动画的失败，他也不能推卸自己的责任。
《机动战士高达 第08MS小队》 （1996年）
如果说《高达0080》以其残酷和悲哀打动观众的心弦，《高达0083》靠着严谨和真实吸引高达迷的目光，那么，在1996年推出的这第三部“08”系OVA，《机动战士高达 第08MS小队》，它的立足点则是歌颂人性的浪漫；正是因为处在战争的环境中，所以这份浪漫才格外珍贵：在硝烟和鲜血中，那成长出来的白色小花显得格外脆弱，似乎很快就会被践踏在泥泞之中。但是，这样的花朵却正是人类最应当珍惜、最可宝贵的财富，等到和平时代，它必将会美丽地盛开，萌发出新的种芽。
《08MS小队》的剧情发生在一年战争期间，正和初代高达的故事平行。到地球战线赴任的年轻联邦军官斯罗·亚玛达，在一次偶然的交火中，结识了敌人、也就是吉恩军的女驾驶员爱娜·萨哈林。这一对互相抱有好意的年轻人，因为正属于敌对的两方，所以不得不互相战斗，在战争中苦苦维持自己的感情；另一方面，斯罗和他所带领的、第08MS小队的队员们，也在不断的战斗中逐步培养起友谊和信赖。有人将《08MS小队》称为“未来版的《罗密欧与朱丽叶》”，也有人称它为“宇宙世纪的《兄弟连》”，这两个评价正好概括了这部动画的两条叙述主线。本作的监督饭田马之介虽然因为《08MS小队》出现的一些设定上的硬伤而被Fans谑称为“饭桶马之介”，但他确实是想做一部真实地反映战争中普通士兵生活和情感的动画，在这一点上，《08MS小队》做得非常成功。
看近几年来的新设定，Sunrise的确有把《08MS小队》定位为“一年战争后拍摄的战争纪录片”的想法，以弥补其中一些设定的硬伤，当然，对一般观众而言，探讨这个是无意义的。用“宇宙世纪的《兄弟连》”来评价《08MS小队》，一点都不错，因为《08MS小队》正是如《兄弟连》那般，刻画着士兵们在战争中真实的姿态，同时又加以商业化的包装；不过，至少《08MS小队》还是真心实意地想痛斥战争的残酷和黑暗，宣扬反战。为了弥补动画最后对结局交代不清的遗憾，《08MS小队》又特意做了一话“之后的故事”，1998年也推出了短篇外传性质的剧场版《米娜的报告》，和《高达W》的剧场版《无尽的华尔兹 特别篇》同时上映；仅这一事实就能说明，《08MS小队》在商业上的成功是无可置疑的；但若真要说“战争的残酷和悲哀”，则它比《高达0080》还差了一截。...
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