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人前人后，
你提出的问题都很好，可是也很大。我个人才疏学浅，大概不能给你满意的答复。不过我们可以试着讨论讨论，天涯网友高明者甚众，也许我可以抛砖引玉。
首先电视剧拍给谁来看，这不会有一个简单的完全正确的答案。只能说是给人看。人又有分那么多种，很难想象有一部电视剧符合所有人的胃口。以我个人而言，可能20年前的 西游记 可以说是老少咸宜，但是考虑到那时娱乐项目的确有限，所以它拿到现代来，也未必就敢说能赢得所有人的眼球。所以电视剧拍的时候就是有定位的，是有比较明确的受众归类的。流星花园 定位在 青春偶像剧，受众是青少年；康熙帝国，雍正王朝很明显就不会是定位在相同的受众群上；同样，渴望，签手，中国式离婚都有与他们不同的定位。所以说，一部电视剧不可能是拍给所有人看的。所以我们只能争对特定的作品来讨论它的受众群，或者进一步讨论这部作品的价值。我们最近的焦点是 武侠电视剧，或者更狭窄一些，是根据金庸小说改编的武侠电视剧，这作为一个特定的种类，我们才有了讨论的平台。不过不幸的是，金庸作品的受众面是很宽的，我们依然有很大的难题。
有的观众也许是喜欢离奇的情节，有的观众也许是喜欢有个性的人物，有的观众是要有趣吸引人的对白，也有的观众想多看到一些俊男美女，一些很酷很炫的打斗镜头，当然还有一批人想看到的是原汁原味的金庸小说的电视版本，想得到一些回味，想有一些韵味。 我想这批人就不会满足于简单的故事陈述，平板的人物刻画，毫无意境的情节的罗列，btw, 配合小说的情景描绘的外景也是需要被拿上台面的。 那么争对这么不同的受众面，你认为这部电视剧该怎么办？很显然这些人要的东西是不同的，为了商业考虑当然要在尽量经济的成本下赢得所有的观众，--可是他们有时候又是相冲突的，如果不想那么商业化的，就需要牺牲掉一批人，牺牲谁呢？作为一个真正的金庸迷， 我是会很自私的希望宁可牺牲掉其他的潜在观众群。
然后说谁来定义哪部作品有着更高的审美趣味，又是如何定义的。我个人不敢妄论这个“定义”，但是我相信每个人心中肯定是有自己的理解和倾向的。而且我想同时，这是有客观的标准的，这个标准既可以应用于同种类的电视剧，也可以应用于不同的种类的作品。 如果延伸我上面的想法，我个人的倾向是“真正的金庸迷的希望中的这部电视剧”的审美趣味是较之于其他的 如“有的观众也许是喜欢离奇的情节，有的观众也许是喜欢有个性的人物，有的观众是要有趣吸引人的对白，也有的观众想多看到一些俊男美女，一些很酷很炫的打斗镜头”----其中的这些观众所要看到的那部电视剧的审美趣味要高一些的。我不敢说这就是一个公认的正确的论点，我只能说，这是我个人在看了这么些电视剧之后得到的想法和结论。
------仅限于电视剧。若论电影还要另作讨论。------------------------------------------------
忘了说了，重要的是，到现在为止，我认为大陆的张纪中制作的金庸武侠剧是最符合我这么一个金庸迷所期待看见的金庸剧。象我这样想法的人在天龙之前在人数上是较为劣势的----我个人是在看完射雕后成为比较坚定的张派的； 笑傲播出的时候， 由于种种原因，我没有看到，所以也没有加入论战。 而与之相反的， 认为张纪中金庸剧是毫无价值的或者是远远不如原来制作的金庸剧的—被引为代表的就是无线的作品—就是与我们论战的， 与杨不及和杜车几乎“势不两立”的， 其中一些极端分子被称作“港（剧）奴”的这么一批人。
所以应用我的看法至此实际状况，我明白的说，就是，张纪中金庸剧的审美趣味要高于港产的金庸剧。当然他的弱点也还是很多的，情节有时候不够流畅，人物表演有时候不够让人十分满意，但是的确，他的方向是更promising的，不知道能否越做越好，缺点越来越少。相反港产金庸剧80年代是顶峰，以后更是逐步没落了。而当时的顶峰时期的作品也是在有限的时期内可以接受的作品而已。除去初恋情节和怀旧情绪，它们拿到现代来是无法容忍的。而且这不是时间的问题，默片时代的电影，40，50年代的电影有很多就是克服了时代的鸿沟的经典。--也就是说，真正的经典是不会受时间影响的，如果时间会影响到它，那它就毫无疑问是 伪经典，没有资格称作经典。评判经典与否就这么一条。 港剧迷 却很多根本认识不到这点，动辄称经典，这两字也用的太cheap了。
关于为什么认为张纪中金庸剧审美趣味高于港版金庸剧，这也是很大的问题，我个人没有能力把这个问题系统性的说清楚，只能凭借个人的体验来简单说一说几个细节，
1． 画面与摄影。最简单的细节是，只有张版中会有相当数量的空镜头或是人物--哪怕是主角--只占到画面的一个小角落的镜头，参看射雕的草原章节，太湖章节，天龙的萧朱湖边漫步， 少林寺大战前面一节里 慕容复擒获段正淳及诸女，还有萧峰的一些草原戏。这些镜头经常会在不经意的时候触动我心灵的某一个角落。对比于一般电视剧里，唯恐观众看不清人物的表情把几张脸塞到镜头跟前的做法，只能说，张纪中的确是想把电视剧作的象电影。我很浅薄的说，没有这种追求，“ 意境”二字无从谈起。
2． 对配角的注重。只有在张版里面，你能看见那么贴近原著的 江南七怪，全真七子，别具一格的完颜洪烈，豪气逼人的铁木真，天龙的配角则是以天山童姥，李秋水最为耀眼。 四大恶人，段氏诸位夫人尤其是刀白凤和甘宝宝也相当出色。在港版中，谁能分得清哪个是哪个？全是些面目模糊的万金油人物。
3． 对主角处理的反通俗化。终于看见了不摇头晃脑玩小辫子做聪明状的黄蓉，我真的是松了一口气，尽管周迅处理的稍稍随意了些；终于看见憨厚中不失 坚定的郭靖，而不再像个受气包；终于有了一个真正敢与命运，敢与天下人抗争的悲剧英雄萧峰，不是那个时时刻刻不忘自己是大侠的被命运玩弄的悲情人物。也许后者的处理方式更通俗，更简单，更易于赚到师奶们的赞赏和眼泪，感谢老天，张纪中不喜欢那种“通俗”。 那种处理更有审美上的深度，我个人认为是无可置疑的。
张纪中是试图在作 电视版 的金庸小说，而港版金庸剧是在做 简单化，弱智化，简陋化的电视版金庸小说。如果金庸小说有望成为经典的话，只有张纪中的金庸剧有望成为经典的电视剧，而绝对绝对不可能是港版金庸剧。...
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