群英三国传礼包兑换激活码 妹尾河童,读者第一次接触他的作品,应该是带有自传色彩的作品《少年H》吧。虽然是以小说.随笔家的身份在出现,但妹尾河童的本行其实是舞台美术设计。1930年出身神户的妹尾河童,与著名的日本建筑设计师安藤忠雄同样,都是以自修的方式习得专业领域的一技之长在身。志愿成为画家的河童 河童的父母都信仰基督教,与外国人的来往非常频繁,对小孩的教养也采西方的开放式教育。父亲因自己哥哥挥霍败光了家产,深深体会到「家财不如一技在身!」因此在十五岁那年离开家乡广岛,到神户学做西服。间接受此影响,像父亲一般早早自力更生对河童来说似乎是件理所当然的事情,因此放弃从旧学制的中学五年级转到新学制的高中三年级,在十七岁时踏入美术设计领域。 另一个原因是,河童从小就喜欢画画,志愿是成为画家。但在二次世界大战结束五个月前的神户大空袭中,河童的家毁於一旦,父母无力供给他继续上学,因此他放弃进入美术学校,而选择了半工半学的道路。 河童在以画家奥村隼人为首的广告招牌店开始他第一份工作。这里聚集了几位画家,白天接受委托制作招牌,每周有两个晚上围著模特儿作画。对於当时的河童来说,可以持续地画画,不啻是一件非常愉快的事情。在招牌店工作约两年后,河童又经由绘画的启蒙恩师小矶良平介绍,进入大阪的「朝日会馆剧场」担任平面设计工作,负责剧场公演的海报、宣传册等,连文案都自己动手撰写。在美术的世界里,不凭资历、只看作品的好坏,这让河童充分发挥才华;甚至在二十岁的时候,他以实力取代了主任,负责设计小提琴大师曼纽因战后首次赴日公演的音乐会海报。人生的转捩点 河童人生的转捩点在他二十二岁那年到来。当时日本的歌剧巨星藤原义江看到他所设计的《波希米亚人》海报,很是称赞。三个月后到大阪时问河童: 「你要不要来东京啊?」 河童居然反问,「您问我要不要去东京,是连住处都要帮我打点?」 结果回答是,「可以啊。来吧。」 这个回答反而让河童吓了一大跳。 由此机缘,河童便赴东京发展,住进藤原义江家里,成为帮忙打点杂务的助理,起居与藤原家人一起,受到许多照顾。藤原义江似乎在这个活力十足、狂妄得有点不知天高地厚的年轻人身上看到过往的自己,因此十分投缘。河童同时继续做平面设计,帮藤原歌剧团画公演海报。但工作对他来说,简直像是游乐一般。从事舞台设计的契机 这样过了两年半,有一天,藤原义江大胆地将歌剧《托斯卡》的舞台美术设计交由二十四岁的河童全权负责,而公演时间就在两周后,四天内要看到设计成果。 「您没头没脑说些什麼啊!我是搞平面设计的,可不是舞台设计耶!工作内容完全不一样嘛!」 「你啊,工作虽然不一样,可是你喜欢歌剧吧?而且你会画画啊。那就试试看吧。机会可不是没头没脑就冒出来的。那些老在抱怨『幸运之神都不降临我身上』的家伙,其实是自己没发现近在眼前的机会。人生啊,是会因为一个小小契机就有大大转变的哪。」 河童原本并没有打算成为舞台设计者;但听到「机会就是没头没脑地来临」这样的话,也哑口无言。而且仔细想想,的确很有道理。 但是,忽然找一个完全新手赶鸭子上架,实在也太匪夷所思了。这是有缘由的。 向来负责的舞台设计师因为一直没拿到酬劳,终於忍不住拒绝为这次演出设计。理亏的藤原一气之下说出「你不干就算了」,潇洒地转身就走。其实,这是因为剧团已经赤字连连,债台高筑,才付不出设计费啊。知道是这样的状况,就算再怎麼没自信,平时多受照顾的河童怎能袖手不管呢?於是硬著头皮上阵,三天三夜没睡,总算在正式公演前完成了恩人所交付的任务。 看到河童的成绩,藤原义江十分满意: 「看吧!要做就可以办得到嘛!很棒的处女作呀!」 「还真敢说哩!拜托拜托,不要再有第二次了!」 如果失败了,怎麼办?先前的紧绷一下子松懈,也难怪河童生气了。 二十岁时在朝日会馆剧场帮忙画舞台道具的经验,让他了解了舞台美术的设计要领与道具的制作过程;他将之活用,当然还加上天分与努力,初试啼声就得到传媒不错评价,连平日以严苛利嘴出名的剧评家都在报纸上多加赞扬。 出乎意料之外的各方肯定,让他又是不好意思又是高兴;优秀的表现连芭蕾、舞台剧等都接二连三找上他了。结果原本只打算救火一场《托斯卡》的他,当年就设计了五出戏,隔年更接了十一出。 但是,年轻的河童并没有被接踵而来的工作冲昏了头。他知道舞台设计是一门深奥的学问,在这之前他并没有费心钻研,因此对忽然获得的掌声,河童是抱持著疑问的:是不是因为自己年轻好用又便宜,价格只是前辈设计师的四分之一,所以才有这麼多案子可接? 虽然恩人藤原义江说, 「催生年轻的舞台设计者是我的梦想,现在已经实现了!」 但河童心里不免想,真这麼觉得,那应该给我多点时间啊! 为了测试自己是否真适合成为一位舞台美术设计者,他立下了三大工作原则,要求自己三年内皆须遵守。一、设计绝对不超过制作预算。二、不把钱浪费在没有舞台效果的设计上。三、设计费只要五千圆即可。但是,三年之后,设计费要涨为三倍。如果三年后接不到舞台设计的工作,那就表示只是因为「便宜」才有工作的;这样的话就回到原本平面设计的领域。 没想到三年后,接到的舞台美术设计委托并没有减少。间接肯定了自己实力的河童,开始不顾预算,在提案中放入自己真正想做的东西,设计费也涨高了不少;但还是有制作人陆续上门找他合作。如果你喜欢他的风格,那可是拿他一点办法也没有,只好接受。河童也就从此终身以舞台美术为业。成功的舞台设计之路 步入舞台设计领域至今,除了一鸣惊人的《托斯卡》之外,河童还参与了《塞维亚的理发师》、《卡门》、《小飞侠彼得潘》、《莉莉.玛莲》、《雪国》、《欲望街车》、《马克白》、《唐吉诃德》……,种类遍及歌剧、舞台剧、音乐剧、芭蕾舞剧,还从富士电视台开播起便担任美术设计长达二十年,活动范围广泛,而且得到多种奖项肯定。 日本知名的音乐家富田勋这麼描述与河童合作的经验:「与河童先生初次见面是在一九八一年举办的神户港博览会场。某个展览馆演出木偶剧,我俩分别是该剧的舞台设计与音效制作。那个会馆的音响效果可说是糟糕极了。建筑内部像个倒盖的碗,声音会在半球型的空间里胡乱反射,根本没法子测量和计算音响效果。」 然而,河童先生布置出一座深邃的森林,在树枝上黏了几万片树叶,当然树叶是假的。由於茂密的树叶完全吸收了胡乱反射的杂音,一下子就把最不利的条件给扭转过来,令人兴奋不已,也使我达到经验中最棒的音效境界。当年的喜悦至今仍然未能忘怀。」 河童甚至还写了一本《舞台的表与里》,针对舞台上的各种面向,例如美术设计、视觉效果、布景、道具、照明、舞台监督、乃至於剧场的硬体设计与建筑,都以他一贯的风格与表现手法,深入浅出地介绍给一般大众。 拥有对舞台的热爱、对专业技术的娴熟掌握、丰富经验与无限的创造力,这就是身为舞台美术设计家的妹尾河童。一九三○年生於神户。视觉设计相关领域经历,一九五四年自学后以舞台设计身分崭露头角。此后活跃於戏剧、歌剧、芭蕾舞、音乐剧、电视等表演艺术的舞台设计,为日本当代具代表性的舞台设计家。 曾获「纪伊国屋演剧赏」、「山多利音乐赏」、「艺术祭优秀赏」、「兵库县文化赏」等众多奖项肯定。 配上细密插图、观点独特幽默的散文广受欢迎,已出版中文译本作品有《少年H》、《窥看欧洲》、《河童旅行素描本》、《窥看印度》(本书日本销售量己达51万本)。... 1633
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