韩国射击竞技投影游戏设备多少钱一套
胡金铨于1967年拍摄的《龙门客栈》可以说奠定了此后武侠片更丰富与人性化趋势的基础，而胡金铨正是奇情武侠的开创者。本片的意义在于，将武侠片这一本不入流的片种以精致的制作水准彻底推到和文艺片等同的地位，其造型布景等细节充分显示了胡金铨对中国古典文化和历史的深刻了解，被认为每一处小细节均经过考证，都可以与历史相符。
这是一部在中国武侠电影史上占据重要地位的影片，武侠片可以摆脱之前很长一段时间之内粗制滥造的局面，成为与武士片、西部片同水准的类型。
几年前，就听说胡金铨的《龙门客栈》出了DVD，当时找了很长时间没找到。时至今日，才有机会欣赏到这部佳作，不知道会给我怎样的惊喜？
说不是写影评，一是自知写的不好，纯粹是自娱自乐；二也因为不想写时拿所谓的影评要求约束自己，写后被人依影评的要求评长论短。这是闲话，下面进入正题。
明末，阉党为祸，荼毒忠良。东厂大太监曹少钦剪除异己于谦，并将于谦家人发配边疆。为了斩草除根，曹少钦派出人马在于谦家人发配路上将他们刺杀。岂料于将军部下李姓将官的后人暗中保护于家后人，刺杀未遂。曹少钦加派得力部下率大部人马在于家人之前赶赴龙门，准备在龙门伏击。于是东厂人马、李姓将官的后人李姓兄妹、于将军前帐下吴参军（龙门客栈掌柜）及其义弟萧少知等几路人马汇集龙门客栈，在平日人迹罕至的小小龙门客栈上演了一场好戏。
边写还在边看电影，写到这里时，刚好萧少知出场，萧出场的音乐配得很好听。这是现在听起来有点粗糙的电影配乐里亮点。果然是大侠出场，非同凡响。其实电影里还有一支人马――当地的驻军。不过这些驻军一开始就被东厂人马毫无反抗地干掉，后来又出来个驻军的头找吴参军算帐，正好遇到东厂袭击龙门客栈，才知道人是东厂杀的，于是乎跑去跟曹少钦理论，被曹一刀干掉。所以这路人马忽略。不过这路人马在徐克的《新龙门客栈》里被浓墨重彩地刻画了一笔。这是后话。
萧少知这个人很精彩，俊朗倜傥，精明能干，武功高强。萧大侠出场后的第一场戏是在龙门客栈里被东厂的几个小喽喽在酒里下毒，萧沉着应对，几手功夫举重若轻的这么一露，大侠形象呼之欲出。精彩的亮相。后面还有萧和东厂的几场兵刃战及他与东厂头目的周旋，也很精彩，人物饱满起来。影片最后和曹少钦一战也是亮点，萧在生死关头，临危不乱，用言语讽刺、激怒曹少钦。开打前，萧说，曹公公听说你练过童子功，这可不容易，这玩意儿非得六根清静不可。不过这在你也没什么，反正打小就骟了，六根也没法不清静。曹一刀割了他衣服下襟，萧说，真悬哪，差点跟你一样了。等他一剑打掉曹的帽子，得意地说，曹公公，你下面没有了，上面可要保住。
萧和李姑娘的感情戏，只是一笔带过。看来那时的导演拍的是真才实料。在徐克的新版里感情戏就多了，且形成了三角。这不是说徐克没真才实料，是因为现在的观众也爱看。
除了萧少知，再说两点电影风格。
一是武打风格。和现在完全是两种风格。当时是肉搏，天上飞来飞去的很少。追求的是力和速度。很写实，设计得也很真实。大师出手，非同寻常。
二是气氛的营造。比如萧少知出场后在龙门客栈里被下毒那场戏，萧进门，东厂众小喽喽的反应、小二的反应、管帐的的反应使萧感到气氛不对。而后小二、管帐的行为慌张，东厂的人互相暗示准备下手，小头目挑衅，萧小露了一手武功，东厂众喽喽见不敌，便下毒，萧洞悉，仍喝下毒药，佯死，起来反击。气氛营造得恰到好处。徐克的电影也很注重氛围的营造，原来是有传统的。这种氛围是武侠电影里我喜欢的元素之一。
上周看了《龙门客栈》，回去后我又找了徐克的《新龙门客栈》来看。《新龙门客栈》里的确是没有“侠义”的，两个忠良之后虽频频出现但并没有什么实质意义（到影片最后更是几乎完全被忽略，被送走后就再没出现……＝ ＝），爱情／情欲才是推动情节发展的真正力量。对于这样一个发生在小小客栈里的故事，影片更是把它压缩到了小小客栈里的几个人小而又小的心上——只有在那小小的心里闪现的暧昧的火花才是片子的重点。
而《龙门客栈》里，于谦的后代只在开头结尾出现，却作为“忠义”的代表，成为贯穿全片的精神脉络。同样是一个发生在小小客栈里的故事，却丝毫不显得局促，梁柱之后俨然隐隐衬着一个浑厚的中国文化背景，这是胡金铨导演给我们的纯正的中国感和历史感，它来自戏曲元素的融入和舞台式的画面，来自萧少滋代表的中国式的完美人格，但说到底还是来自胡金铨导演的大陆情怀和深厚的文化功底吧。常常惭愧于自己对中国文化了解之浅薄，而胡导演让我再一次汗颜。能有幸生于这样一个文明古国是何等幸运，但我却荒疏了那些古老的智慧……
课上有同学发言说，觉得胡金铨电影里人物的感情不够饱满。而且如果我没有理解错他的意思的话，他指的是爱情、友情这些私人感情——这些感情本身就只能适用于每一个具体的个人，而《龙门客栈》里的人物每一个都不仅仅是他们自己，都负荷着某种代表性人格。胡金铨导演不表现爱情，毋宁说是因为他认为有更重要、他更重视的东西需要表现。那样东西有着压倒一切的重要性，在胡导演所想象的世界和逻辑中，爱情的地位的确是尴尬的，于是无怪乎《龙门客栈》仅仅在眼神交错的几秒之间略略暗示了私情的存在。
现在的电影中，私情不是太少而是太多了。宏大的、呼唤群体灵魂的东西才真正成了稀缺品。当然不是说个人感情不重要……怎么说呢，我们已经有足够多的人在关注个人心中的微妙波澜，有足够多的人在埋头舔自己的伤口——敏感纤细的神经是重要的，但我们也同样需要另一种胸襟、另一种眼光，这种眼光不止投向内而且投向外，在见证了时间与空间的广阔之后放弃了自怜与自恋。胡金铨就示范了这样的眼光，那么我们又何必苛求他面面俱到呢，他在用他的心刻画一个中国，这就够了。...
15506
